Иван Сергеевич Тургенев рецензии на книги - страница 8
"А мне кажется, поставить себя номером вторым - все назначение нашей жизни."
Я закрыла свой личный гештальт: "Накануне" оставался последним не прочитанным романом у Тургенева. Наверное, потому, что до этого была "Новь", а я до нервных колик не люблю ходоков в народ, подпольные идейные кружки и прочие баррикады. Аннотация к "Накануне" обещала что-то в этом духе, и я долго не решалась рисковать.
Как приятно обмануться в худших ожиданиях. Заявленная освободительная война остаётся за кадром, а роман вообще-то о любви. Каждая страница пропитана так любимым мной тургеневским духом, с непременной размеренной усадебной жизнью, неповторимыми проникновенными описаниями природы, тонкими наблюдениями за человеческими характерами, живыми диалогами и остроумными замечаниями.
Я очень люблю слог Тургенева, его воздействие на меня я бы описала словами самого Ивана Сергеевича, хотя в романе речь шла о музыке: "...он любил в ней не искусство, не формы, в которых она выражается <...>, а её стихию: любил те смутные и сладкие, беспредметные и всеобъемлющие ощущения, которые возбуждаются в душе сочетанием и переливами звуков."
Сравнение с музыкой очень кстати: читая Тургенева, я словно слышу мелодию его языка, которая созвучна каким-то моим внутренним нотам.
Главная героиня "Накануне" Елена Стахова - настоящая "Тургеневская девушка" (не путать с "кисейной барышней"). Это цельная натура, которой тесно в рамках отведённой женщине того времени роли. В ней чувствуется выраженный нравственный стержень. Если такая девушка совершает поступок, идущий вразрез с общественной моралью, то происходит это не по слабоволию, а наоборот, из-за силы характера. Она не станет делать этого нарочно, в качестве протеста, но если есть необходимость в таком действии, если так подсказывает ей сердце и совесть, то тургеневская девушка решительно перешагнет через условности.
Неудивительно, что Елена Стахова, обладая такой натурой, волнует воображение окружающих её молодых людей. Берсенев и Шубин влюблены в неё, но безнадежно, оба они не дотягивают до её уровня.
Сама она пишет в дневнике: "Как жить без любви? а любить некого!"
И вот появляется Дмитрий Инсаров, который по духу и характеру ровня Елене. Вспыхивает любовь. Глубокое сильное чувство, когда нужды любимого человека важнее собственных. Когда за любимым - босиком по снегу в Сибирь (в контексте книги - в воюющую с турками Болгарию). Когда обрушившееся личное счастье воспринимается как незаслуженный дар, за который надо благодарить бесконечно, даже если длится оно всего один миг. Когда за этот миг не страшно заплатить сполна.
Никогда не рассматривала Тургенева как мастера эротических сцен, и, не обольщайтесь, их нет в романе, но один эпизод - двумя фразами - пробрал просто до дрожи, воображение нарисовало все то, о чем автор красноречиво умолчал. Умело прикрытая нагота порой возбуждает сильнее обнаженного тела.
Отдельным бонусом для меня явилось замечательное описание Венеции: когда снова поеду туда, непременно весной, буду смотреть на каналы, площади, дворцы и мосты тургеневскими глазами.
А ещё всегда приятно подмечать в тексте связи с другими произведениями, как литературными, так и музыкальными. И с биографией самого писателя тоже.
Что можно сказать о русской классической литературе, не познакомившись с тургеневскими "Записками охотника"? В коротких рассказах запечатлелась вся красота русской природы и русской души, с более тонкой и чувственной передачей которой я ранее не встречался.
Жанр произведений не должно называть рассказами в привычном на смысле этого слова. Это и в самом деле больше "записки", я бы даже назвал их зарисовками, эскизами, которые по своей красоте способны соперничать с произведениями, оттачиваемыми годами. Тургенев подлинно рисует — осторожными мазками пишет портрет встречающегося ему человека или людей, затем фон, представляющий собой либо идиллию, либо кипящие страсти, либо просто-напросто забавный случай. Казалось бы, чего такого удивительного и замечательного можно найти в подобного рода литературных произведениях? Как мне кажется, та основная черта, которая привлекает внимание, вызывает истинное эстетическое наслаждение прячется в хрупкости и незаконченности каждой "записки". Именно от этого и возникает ощущения прикосновения к чему-то прекрасному, которое, по сути, является всего лишь описанием крестьянской и малой помещичьей жизни. Сплошная проза, грубо говоря, сплошная проза...
Но как цепляет эта проза! В "Малиновой воде" представлен обыкновенный мужик, потерявший сына, последнего кормильца. Почему мы, казалось бы, должны ему сочувствовать? А ведь это трогательное происшествие пробирает до нутра: то, с какой напускной лёгкостью этот человек говорит о своей потере, смахнув накатившуюся слезу и не подавая вида, не отвечая на комментарии других мужиков, мол, плохо же, брат. Темой смерти пронизаны практически все рассказы этого сборника, особенно хотелось бы выделить "Смерть" и "Живые мощи". В первой "записке" представлены размышления писателя о смерти как таковой, в особенности же русской, совершенно ни на что не похожей. "Удивительно умирают русские люди", — восклицает Тургенев, характеризуя особое предсмертное состояние русского человека следующим образом: "Состояние перед кончиной нельзя назвать ни равнодушием, ни тупостью; он (мужик) умирает, словно обряд совершает: холодно и просто".
В "Живых мощах" Иван Сергеевич рисует образ женщины, тяжело болеющей, смирившейся со своей судьбой и покорно ждущей смерти. На грустные думы наводит подобная судьба: существование, а не жизнь, но и в нем человек находит какую-то прелесть, цель, то, ради чего он просыпается по утрам, дышит и наслаждается даже такой мелочью, как летние запахи, занесённые случайным ветерком.
Жизнь — это невесёлая штука, эту истину, я думаю, усвоили многие. Читая "Записки охотника", проникаешься этой безнадёгой ещё сильнее, но удивительно: начинаешь замечать в ней до того невиданную красоту, истинную красоту жизни, красоту момента, никогда не повторяющегося дважды. Стоит лишь присмотреться и увидеть, так, как это и сделал Иван Сергеевич Тургенев, подарив миру такое великолепное произведение искусства.
История о том, как одна маленькая осечка, может стать обрывом счастья навеки.
Еще одна сентиментальная повесть, обычного русского классика, но как хорошо и приятно она читается. Она не имеет большого объема, но сколько вложено в него чувств и эмоций. По прочитанному, могу сказать, что слог у автора просто прекрасен, а произведение читается с огромной легкостью и большущим интересом.
За столь короткий промежуток прочтения этой повести мы ощущаем такие чувства как, счастье, обиды, умиротворение и полное разочарование.
По окончанию повести грустно, так хочется изменить концовку, сделать так, чтобы главные герои были вместе, но увы автор написал совершенно не так, как хотелось.
Надеюсь прекрасная девушка Ася еще встретит на своем жизненном пути юношу, которого полюбит так, как никого и никогда еще не любила.
А читателям данной рецензии советую к прочтению это произведение.
Ох уж эта классическая любовная лирика. Она полна драматизма, поэтического разглагольствования и романтического обмана. Повесть хороша и Тургенев постарался на славу, но все же история явно не моего формата. О чем же повесть? О первой любви, о юношеском максимализме, о пустых надеждах и финальном разочаровании.
Тема юношеской влюбленности прекрасна, а если развить ее с неразделенными чувственными страданиями, то это особая форма любовных историй, так любимая нашими авторами. Тонкая грань между любовью и влюбленностью, между невинным кокетством и презрительным пренебрежением, между веселым подтруниванием и грубой издевкой - и что самое странное все это сочетается очень гармонично, не выделяясь в процессе чтения.
Тургенев лаконично передал чувственную атмосферу привязанности к ветреной девице. И хоть читатель понимает, что дальше стороннего обожания такие отношения не дадут развития, но главного героя жалко. Его постоянная роль стороннего наблюдателя и верного пажа "легкомысленной королевы" делают его "плюшевой" личностью, немного аморфной и вызывающей лишь сочувствие. А такие персонажи никогда не заиграют красками. Что касается девицы, то ее разнузданное поведение в конце не останется не замеченным. И это явно не тургеневский типаж героини - ее поступки и отношения к людям вызывают лишь пренебрежение. Ее личность яркая, но как же быстро она погасла. Как мотылек летящий на свет, Зинаида сгорела в собственных привязаностях.
Грустно. Все же от повести я ждала большего. Хотелось глубины и яркости, а получила черно-белую палитру с поверхностным очарованием.
"Живем вместе, умираем поодиночке.
Тоскливое утро. Портфели бегут в школу, брюки встречают юбки. А я пью кофе и смотрю не на школьниц, а на стройные ноги их матерей.
- Что это за введение в школьном сочинении? Не выходим за рамки детки (детки-рамки), пишем о книге, а не о своих кофеях. Я буду снижать оценку.
Снижайте, но в этом сочинении я хочу быть секундантом. К тому же, хороший секундант пригодился бы на этих страницах. Тургенев так сэкономил на персонажах, что некому было сопроводить дуэлянтов. В его роли был читатель…
"Вот и господин нигилист к нам жалует.
У меня остались непонятные чувства от чтения "Отцов и детей". Мне понравилась Анна Одинцова. В ее взгляде чувствуется неподдельное любопытство. Есть в ней что-то, что задерживает на себе мужской взгляд. Тургеневу отлично удается изобразить игривую женщину, она у него выходит живой, почти влюбляет. Плюс, книгу я читал с каким-то азартом и легкостью. Если порассуждать на полях, то я бы расписал свое ощущение одним словом – удивление. Я был в предвкушении увидеть тяжелую авторскую мысль с объёмными персонажами… а получил емкий вариант художественного текста, с тургеневским стилем - выливать на читателя биографию персонажа в минуту его выхода на сцену.
После книг Толстого мне думалось – жаль, что Нюту Каренину и Маслову не написал Достоевский. Закрыв "Отцов и детей", мне хочется сказать иное – очень жаль, что Базарова не нарисовал Чехов. Есть в этой истории потенциал к большому юмору и стебу. Наверное, я слишком люблю читать про надрывы душ у Достоевского и юмор Чехова, чтобы оценить вот это. Бесспорно, Арина Васильевна (мать Базарова) красиво вбирает в себя образ набожного поколения. В ее вере заметна авторская ирония, ведь она верила во все приметы – в леших, в домовых и т.д. Забавно, как русский человек считает себя истинно верующим и боится примет, чертей и прочего темного. Мне в таком моменте вспомнился сорокинский стеб про стопку икон в 2028 году. С таким народным мировоззрением мы туда и хромаем. Знал бы Тургенев, что спустя 150 лет, мы также верим в домовых.
Одинцова – свободомыслящая, умеющая заинтересовать мужской взгляд, любящая грустить у распахнутого окна. Анна Сергеевна склонна к увлечению и комфорту. В личных ощущениях, она мне напомнила Настасью Филипповну. Но Анна не столь импульсивна и куда больше начитанна, она сдержанна, ее мысль направленна в сторону рационализма, а не к витиеватой тропинке чувственности. На мой взгляд, на ее примере, неплохо показан появляющийся прагматизм женщин того поколения – 1859 год. Тургенев наверняка был против этого веяния, ведь Катя – сестра Анны, сам идеал. Именно с ее невинного рта вылетают слова о покорении мужу с одновременной свободой. Чуть-чуть веры в Бога, чуть-чуть книг и румяных щек – и вот он, тургеневский идеал женщины. Мне кажется, она выступает на стороне природной гармонии, своего рода, чувство меры. Скромна, но с характером. Млеет, но знает себе цену. Читает, любит музыку и т.д.
Катя – симпатия Тургенева. Что я не могу сказать о Базарове. Для лучшего олицетворения молодых людей с его персонажем, он добавляет к его характеру – отрицание старой модели поведения, агрессивную беспринципность и прочие "крутые штуки. При этом писатель пытается показать на сюжете его чувств, что эта идеология обречена в зачатке.
Базаров меня не раздражает, не радует и не смешит. Он скорее вызвал равнодушие. Хотя его отрицание романтизма и слов поэтов (о которых он ничего не знает) вызывают улыбку умиления. Ну какой тут вышел представитель нигилизма? Больше напоминает подросткового бунтаря. Он отрицает принципы, утверждая, что живет ощущениями. Но лично для меня, если ты не пробуешь кашу, а изначально говоришь, что все каши – дерьмовы на вкус…это не ощущение. Это и есть принципы.
Тургенев протроллил молодое поколение еще в одном моменте. Отказ от авторитетов в первом абзаце и сотворение себе других во втором. Выглядит забавно, но слишком просто.
В общем, Базаров сам со временем понимает, что он просто БАЗАРов.
Как ни странно, я углядел в этом назидание. Сначала мне рисуют молодого Аркадия, который лепит себе кумиров почти в каждой локации. Потом Базарова, чье поведение противоречит своей же болтовне. А что на обратной стороне? Тоже не без греха.
Что в итоге? Я не нашел здесь интересного персонажа, за исключение Анны Сергеевны Одинцовой. И как по мне, эта книга идеально гармонирует за школьной партой.
Какое мнение высказали бы персонажи, прочитав эту книгу?
Анна – скучно.
Катя – романтично…
Аркадий – Катя, что скажешь?
Базаров – на что мне Тургенев? Я такое даже не листаю.
@psycho, я все-таки не склонна к "ярлыкораздаванию", но есть в тебе романтичность, которая, на мой взгляд, что-то вроде замечания необычного в обыденном... А идеализм... нет, это опасная штука, как и прагматизм.
@MYRRRuna, романтичность и романтик, на мой взгляд, разные вещи. Есть те, кто находит романтичность в войне..
в общем, я спрошу тебя про романтика, через полгода))
Чудесная повесть. Мне она еще в школе понравилась. Это одно из немногих школьных произведений, которое оставило после первого прочтения (на уроках литературы) неизгладимые впечатления.
Тургенев талантлив. Он вложил в такой малый объем максимум информации и чувств. Чудесный авторский язык пестрит красотой и любовью к природе и людям. Рассветы и закаты, переправа через Рейн, развалины феодального замка, новые знакомые и немецкое окружение - все это раскрашено цветными красками, приобрело форму и объем, стало настоящим и любимым. А какие выразительные обороты выбирал автор. Ведь красоту, разнообразие и насыщенность русского языка можно найти лишь в классических произведениях наших авторов. И вместе с тем, чувства и шквал эмоций, которые испытывают герои, непроизвольно передаются и читателям. А их много. Здесь можно найти и легкую обиду, и безмерное счастье, и умиротворенный покой, и полное разочарование. Герои веселятся, тоскуют, радуются, страдают и смиряются.
Глубокий смысл повести не дает спокойно и размерено следить за героями, вместе с ними приходит понимание неразделенной любви и ее литературной целостности, общественного мнения и чужих решения, кардинально меняющих жизнь героев. Эта тема вечная и популярная. Многие писатели испробовали себя и у многих это получилось. "Ася" яркий тому пример. Наверное каждый знает сюжет этой трогательной истории. Истории о солнечной девочке, которая постигла разочарования на любовном фронте. Но она молода и порывиста поэтому надеюсь, что ее любовные раны зарубцуются и останутся лишь печальным воспоминанием. Настанет новый день и опять взойдет солнце для этой замечательной девушки.
Маленькая ремарка: помню, что в школе учитель предложил нам самим придумать конец истории. Мы с энтузиазмом взялись за литературную игру. Сколько же альтернативных концовок было придумано: и счастливых, и печальных. И помню какую грусть я ощутила, когда убила героиню Тургенева - она у меня умерла от неведомой болезни (правда тогда в бытность моего тринадцати(четырнацати)летнего романтизма болезнь была названа - зачахла от любви). Сегодня, я бы изменила концовку, Ася бы обязательно выздоровела и встретила новую любовь.
Доктор приезжает к больной лишь по зову долга, но потом не может покинуть её. Она в слишком плохом состоянии и… слишком прекрасна. Больная признается доктору в любви и он не способен устоять перед столь пылкими проявлениями эмоций умирающей девушки.
Мне этот рассказ показался неприятным. Не поверила я, что чувства девушки были искренними, она просто хотела напоследок испытать то, о чем мечтают юные девушки и что ей уже не дано было испытать. Она убедила себя, что это то самое настоящее большое чувство, но не смогла убедить в этом доктора. Вот в его чувства я поверила, мне кажется, это короткое время, проведенное с умирающей девушкой – самое теплое воспоминание в его жизни. Но что же это было с его стороны? Он воспользовался безнадежным положением девушки или же наоборот никак не мог отказать умирающей и совершил благородный поступок?
Интересный факт, что судьба героя последнего романа «Новь» И.С. Тургенева Нежданова во многом пересекается с жизнью героя первого романа - Рудина, хотя и относится к совсем другой – народной теме. Так, «хождение в народ» Нежданова скорее напоминает «хождение по мукам» Рудина с присущими ему поражениями, разочарованиями, впадениями в крайности и припадками отчаяния.
Однако, отличительной характеристикой романа «Новь» является не изображение эпохи в индивидуальной судьбе главного героя, а ее отображение в группе персонажей целого общественного движения - народничества, характеризующего свое время. Так, именно в «Нови» Тургенев с нотками трагизма поднимает один из важнейших и наболевших социальных конфликтов 70х годов – утопичность в теории народников, изобилие в России «Дон Кихотов» и «Гамлетов», бесполезный героический энтузиазм и тщетный духовный максимализм народнической молодежи.
В оценке временного пространства после крестьянской реформы Тургенев взывает сделать ставку на перспективных и реалистичных преобразователей общества – людей деловых и практичных, осмотрительных и трезвомыслящих, способных терпеливо и с умом выполнять свое «будничное дело». И такие «обыкновенные», полезные и уверенные в своем маленьком и практичном деле герои присутствуют в большинстве романов Тургенева: прежде всего это Литвинов («Дым») и Соломин («Новь») и даже в какой-то степени Аркадий Кирсанов («Отцы и дети»).
Подводя итог, можно сделать вывод, что во всех своих романах, и в частности в романе «Новь», И.С. Тургенев выступает как художник реалист, который по средствам характеров своих персонажей правдиво, исторически корректно, полно и разносторонне изображает историко-политическое и общественное время в России 1840-1870 годов. Автор в своих произведениях не только точно разоблачает ведущие тенденции общественной мысли и оформляет идеологическое недовольство эпохи, но и осмысливает действительность, даёт историческую и практическую оценку поколению в пространстве и времени, в которых сам является непосредственных участником и наблюдателем.
#БК_2017 (20. Книга без рецензии)
Совершенно особая и невероятно значительная, на мой взгляд, часть творчества И. Тургенева посвящена взаимосвязи современного, исторического и вечного во времени (венцом в его творчестве по данной тематике бесспорно выступает роман «Отцы и Дети»). По мнению некоторых критиков, эта особенность художественного мышления писателя заключается в его восприятия времени и сменяющих друг друга поколений через призму вечности, на манер философии античной трагедии, утверждающей, что в подлинном конфликте правда не бывает принадлежностью лишь одной из сторон.
Так, довольно интересной моделью в художественном повествовании автора и его подхода к временной действительности представляется ситуация в начале именно этого рассказа – обращение рассказчика к шекспировским типам и характерам. Такая своего рода историческая и литературная ассоциативность или моделирование исторического характера героя, которая прослеживается, кстати, так же в творчестве Лескова, попытка «узаконить» своих героев и сделать их вечными во временной цикличности.
Такой вот и русский степной Король Лир – помещик Мартын Харлов, отличающийся неимоверной физической силой и скорее напоминающий медведя, чем русского барина (а в рассказе его еще часто сравнивают с лешим – прямая аналогия с шекспировским королем, который прятался в лесах). Он как и Король Лир побежден временем и поражен своей безрассудностью и вытеснившим его неблагодарным поколением своих дочерей. Однако, степной король Харлов не идентичен шекспировскому, ему удается, в отличии от трагедии античного типа, проявить христианское милосердие и найти свой покой в прощении ближних.
«Колесо судьбы свершило cвой оборот. Я здесь и побеждён» У. Шекспир
#флешмоб_С
Страницы← предыдущая следующая →
Фото Иван Сергеевич Тургенев
Экранизации
Лучшие книги - Топ 100
@liu, а насчёт музыкальных связей из русских писателей всех лучше Гончаров, когда сказал, что под Каста диву очень хорошо откушать грибочков)) Не ручаюсь за точность, давно читала Обломова, но что-то типа этого)
@bedda, Обломова я тоже в школе ещё читала, но не так давно перечитывала гончаровскую "Обыкновенную историю", не могу сказать, чтобы там были какие-то особо яркие музыкальные связи.
@liu, не то, чтобы связи самые настоящие, мне понравилось, как Гончаров постебался, описывая мечты Обломова, где у него рядом с Каста дива - сковородка с грибами))