Одну простую сказку, а может, и не сказку,
А может не простую хотим вам рассказать.
Ее мы помним с детства, а может, и не с детства,
А может и не помним, но будем вспоминать.
***
Родился как-то мальчик, и звали его Гарри,
Он в Хогвардсе учился, волшебником он был.
Умел махать он палкой, летал на гиппогрифе
А гиппогрифа звали, представьте, Клювокрыл.

Он хоть и мелкий парень, но очень-очень храбрый,
Готов хоть всем навешать, кто плохо себя вёл.
Он в предыдущей части навешал Волдеморту,
Да так, что в эту часть, тот вовсе не пришёл.

А здесь у нас проблема похлеще всех, что было,
Здесь страшный враг внезапно свинтился из тюрьмы!
Но самый ужас в том-то, что этот вот пропащий
и Джеймс, что папа Гарри - они были кумы!

Вот этот сумасшедший, как мы сперва решили,
Сбежал, чтобы до Гарри добраться и напасть!
Но Гарри тоже злится, и втайне ждет их встречи,
И хочет этой псине порвать всю, нафиг, пасть.

Когда ж свершилась встреча, противники сомкнулись,
Внезапно оказалось, что все совсем не так!
И вовсе Блэк не сволочь, его оговорили,
А виновата Крыса! Ах, мать ее растак!

Теперь Гарри счастливый, ведь есть у него крёстный,
А с Крысой разберутся, недалеко уйдет.
Ведь главное что в жизни? Чтоб кто-то был бы рядом,
Все остальное - мелочь, случится - и пройдет.
***
Идею этой сказки, а может, и не сказки,
Поймет не только взрослый, но даже карапуз -
Не связывайтесь с Крысой, дружите лучше с псами!
Ведь псы - это про верность, а крысы - мертвый груз.

#коляда (2.Сказка-поэма)))
p.s. Простите за эту вольную интерпретацию))

Ну, когда ещё читать такие книги, как ни на неделе, когда ты дважды попадаешь в один из лучших театров мира: на балет и классический концерт?! Тем более, что и книга начинается с рассказа самой Рене Флеминг о её поездке в Петербург.

Никогда бы не подумала, что книга про голос (один из самых красивых сопрано современности) может так меня захватить. Секрет в авторстве – ведь сам носитель голоса подробно рассказывает о нем, как о своем инструменте, своей профессии, связи с миром, способе самовыражения, врожденном даре и одновременно предмете большого труда, тренировки, товаре в конце концов.

История происхождения таланта, его развития и большого творческого пути.

Одного того, как Рене пишет о своей семье и окружении – уже достаточно для полноценного романа. Талант – это гены, настроения и атмосфера в семье с ранних лет, черты характера и очень большая работа.

Учителя тоже целая отдельная история. Какие шишки, уроки, советы, антисоветы и прочие задачи подкидывала певице судьба. Приключение и мастер-класс в одной книге. Засасывает покруче любого вестерна.

Любви, психологии и философии тут также хоть отбавляй. Интересна история уже её собственной семьи. И та правда, которой она очень решительно и одновременно трогательно делится с читателями. Музыка –для неё судьба, но не главное в жизни, что затмило бы собой простые женские и человеческие ценности. Просто вся жизнь происходит на таком прекрасном фоне и под шедевральный аккомпанемент.

Тут нам, конечно, приоткрывается и закулисье, и менеджерские и финансовые детали оперного искусства.

Послевкусие чудесное: элегантное, уверенное , энергетически очень мощное, женственное и максимально жизнеутверждающее.

Я в восторге! Советую всем, интересующимся классической музыкой или исполнительским искусством.

#БК_2024 (11. Книга, название которой состоит из прилагательного и существительного)

Помню, когда несколько лет назад этот сборник рассказов только-только планировался в печать, многие периодические издания, которые, от случая к случаю, нахваливают Сорокина за его смелые взгляды на мироустройство и нестандартный творческий подход, неожиданно начали упрекать автора в латентном женоненавистничестве и мужском шовинизме. Выход «De feminis» воспринимался не иначе как ответ на эти обвинения. Дескать, сейчас маэстро спустится с пьедестала, разъяснит свою позицию по вопросу, расставит всё по полочкам, ввернёт своё веское слово о насущном, а после мы его снова коронуем и обожествим. Книга вышла, её прочитали, Сорокина снова (на всякий случай) короновали. Но осадочек остался.

Владимир Сорокин вновь всем дал понять, что он не собирается оправдывать чьих-то ожиданий, скатываться в конъюнктуру, писать в угоду обывателю. «De feminis» – это девять совершенно новых рассказов, в каждом из которых женщина – главный герой. Я бы сказал, что в библиографии автора эта книга может считаться программной. Она – плоть от плоти Сорокин. Его приёмы: сарказм, утрирования, доминирование метафоры, резкая смена концепций, симуляция классической литературы. Его темы: естественные выделения, сексуальные девиации, антиутопическая Россия будущего, кулинарные излишества, математические и лингвистические композиции. С этой книги можно начинать. Это книгой можно заканчивать. Но это не тупая выжимка из его творчества, не самокопирование и даже не аутофелляция. Как мне показалось, писатель попытался вывести свой постмодернизм на принципиально новый уровень и создать не копию оригинала, а копию копии. Трактовать можно по-разному. Спорить об успехе реализации – бесконечно (и бесценно).

Теперь касаемо женщин. Сорокин нарочито по-обывательски транслирует своё заведомо псевдо-примитивное мнение, извращая и высмеивая саму идею высказывания на тему. Это подобно роли, в которой талантливому актёру всеми силами необходимо изображать плохую игру – таков сценарий. Сорокин свой сценарий написал сам – собрал всевозможные маскулинные стереотипы о женщинах и подписался под ними своей фамилией. Искать здесь какие-то истины или скрытые мнения просто смешно. Но можно и поискать.

Больше других понравились рассказы «Жук», «Золотое ХХХ» и «Сугроб».