Коллектив авторов

Название этого сборника полностью отражает его содержание. Перед нами собрание рассказов русских писателей, преимущественно начала XX века, объединённых рождественской тематикой. Одни тексты представляют собой завершённые произведения, другие — отрывки из более масштабных текстов.

Этот сборник — хороший способ познакомиться сразу с несколькими авторами, окунуться в разные стили и настроения, и, возможно, открыть для себя новое имя. Правда, не все авторы могут прийтись по душе. Например, мне стало ясно, что творчество Василия Розанова мне лучше обходить стороной.

Одним из интересных аспектов сборника являются описания рождественских традиций, которые сегодня уже почти забыты. Например, знакомая многим по картинам традиция хождения со звездой оказывается не только религиозным обрядом, но и возможностью для бедных мальчишек подзаработать и получить праздничное угощение. А традиция разбирать украшения с ёлки в конце праздника и раздавать их детям — это совершенно очаровательная деталь, которая оживляет атмосферу старинного Рождества.

Однако чтение такого сборника — задача не из лёгких. Разные стили, ритмы и сюжеты требуют постоянной перенастройки. Каждая история — словно отдельный мир, и не всегда удаётся сразу погрузиться в новый.

Атмосферное и познавательное чтение, особенно для тех, кто интересуется традициями прошлого. Сборник дарит чувство сопричастности к празднику и позволяет ощутить дух Рождества сквозь призму русской классической литературы.
#АК_2024

Оглавление сборника под названием «Русские писатели о первой любви» заставило меня почувствовать жгучий стыд. «Бедная Лиза» Карамзина — не читал, «Метель» Пушкина — не читал, «Первая любовь» Тургенева — не читал, «Белые ночи» Достоевского — не читал, «Митина любовь» Бунина — не читал, «История любовная» Шмелёва — не читал, «О первой любви» Горького — не читал. Удивительно, но из всего собрания я читал лишь один рассказ, возможно, наименее известного из писателей, чьи произведения в него вошли, — «Старая история» Арцыбашева. И я ещё смею считать себя любителем отечественной классической литературы!

Что же, теперь вышеперечисленные рассказы я прочёл, и, конечно, ещё сильнее укрепился в мысли, что в мировой литературе нет ничего равного русской классической прозе. Она, если вышла из-под пера лучших авторов, зачастую становится явлением, ломающим тесные рамки художественного произведения, становясь при этом манифестом человеческой души или, если угодно, её 3-D моделью, которую можно со всякой стороны рассмотреть, сравнить с собой или другими, запечатлеть в своём разуме и поставить на полку памяти.

Пуще всего меня поразила «Митина любовь» Ивана Алексеевича Бунина. Как Бунин управлял русским языком — так не управлял никто. Он умел поразительным образом нагружать текст крайней экспрессией, при этом не делая его утомительным. Ни описания человеческих состояний, ни описания соответствующих им состояний природы ещё никогда я не читал с таким вниманием к деталям и удовольствием. Я не знаю, чего здесь больше, упорного труда или божьей искры, но, клянусь, я уверен, что на ровном месте получить такой талант — дар — невозможно. Иван Алексеевич, возможно, расплатился за него своим непростым характером и трагическими деталями судьбы.

Александр Сергеевич Пушкин написал единственное комическое произведение сборника. Остальные рассказы и повести базированы на страданиях и смерти, разумеется. Пушкин же первую любовь сделал основой коротенькой комедии положений. Мне кажется, частью неотразимого обаяния Пушкина является его способность выдать что-нибудь «чисто на поржать» (извините за моветон). В «Метели» высокое чувство становится чем-то вроде детальки Лего — не подошло к одной, подойдёт к другой.

Также по-настоящему понравился очерк Горького. Профессиональный писатель беспристрастно и нелецеприятно говорит о собственном любовном переживании. Дар понимать чувства и видеть подоплёку позволил ему оценить свой опыт как бы со стороны. Лично мне становится очень жалко людей, которые оказываются в патовом положении по отношению к любви: и длить уже некуда, и кончить духу нет.

Фёдор Михайлович Достоевский и Иван Сергеевич Тургенев, как мне кажется, представлены вполне типичными для своей манеры работами. «Бедная Лиза» стала первым рассказом Николая Михаловича Карамзина, прочитанным мною, и, по-моему, он самый романтически-трагический из всех, уж больно низок обман, погубивший несчастную девушку.

Включение Михаила Петровича Арцыбашева в эту антологию показалось мне не совсем уместным, ведь он всё-таки, по моему мнению, уступает остальным в масштабе дарования. Я сужу не только по «Старой истории», но и по другим его произведениям, с которыми знаком.

«История любовная» — единственная довольно крупная форма: повесть на 250 страниц. О ней я постараюсь рассказать отдельно.

Толстенькая антология "Космическая опера", включившая в себя повести и рассказы англоамериканской фантастики на тему космических приключений и путешествий, является переводным изданием, то есть для составителей англоязычная культурная среда была родной, что, по-моему, позволило им выстроить логичную и правдивую цепочку развития этого субжанра от истоков до современных образцов. Я получил большое удовольствие, читая 12 произведений 12 разных авторов, вошедших в эту книгу. Они разбиты на 4 раздела, обозначающие различные вехи в общественном восприятии космооперы и её качественной и творческой эволюции.

Несмотря на то, что российский читатель, скорее всего, не знает, что термин "Космическая опера" возник по аналогии с термином "Конская опера", обозначавшим низкокачественные вестерны, он интуитивно чувствует в нём что-то пренебрежительное. И в самом деле, произведения космической фантастики долгое время считались, да и до сих пор некоторыми считаются, псевдохудожественными поделками литературных ремесленников, нацеленными на самого невзыскательного потребителя. Как и всякий стереотип, он, конечно, имеет под собой основания. Эта самая антология говорит о том, что даже лучшие из первых произведений вряд ли можно считать подлинными образцами сильной, психологической прозы. Тем не менее, свою роль фундамента они превосходно сыграли. Или, вернее, катализатора, потому что заинтересовали и показали дорогу, возможно, более талантливым писателям.

Что касается снобистского отношения к космоопере, так я для себя уже давно решил, что гораздо важнее "как" написано, нежели "о чём". А прекрасных "каков" в этой антологии хватает.

В авторском составе присутствуют хорошо известные мне писатели, типа уважаемого мною профессионала Дэна Симмонса с захватывающей повестью, любимого хулигана Иэна Бэнкса с привычно хулиганским рассказом, лучшего шутника фантастики Роберта Шекли, правда, с какой-то пародийной четырёхстраничной залепухой. Однако больше было неизвестных мне имён, либо авторов, про которых я слышал, но ничего не читал. Из них на меня самое сильное впечатление произвёл Сэмьюэл Р. Дилэни.

Его закрученная в какие-то невероятные узлы повесть о взрослении "Имперская звезда" написана в удивительной, своеобразной манере, заставившей меня немедленно включить в свой список чтения одну из его книг, чтобы понять, другие его работы настолько же для меня привлекательны? В Дилэни есть что-то глубоко нон-конформистское, только в хорошем смысле: не нарочитое, а естественное.

Также антология "Космическая опера" предлагает несколько образцов дельной милитаристской фантастики. И пусть до уровня апологета милитаризма Роберта Хайнлайна они, наверное, не дотягивают, но и Лоис Буджолд, и Дэвид Дрейк, и, прежде всего, Дэвид Вебер со своей милашкой Хонор Харрингтон, представлены в этом сборнике очень достойными повестями и рассказами, где задействованы профессиональные космические военные. Лоис Буджолд по изложению и манере мне по-настоящему понравилась. Я планирую продолжить знакомство с её творчеством позже.

Те авторы, имена которых я не упомянул, тоже отличились интересными, качественными работами. Это не удивительно. Составители сборника любят космическую оперу, и не стали бы включать в него откровенно слабые произведения. Я тоже люблю космическую оперу. И даже очень!

Сборник мистических рассказов от современных российских авторов, который меня удивил своим качеством. В нём нет провальных рассказов или тех, что было скучно читать. Все они разные, но при этом каждый хорош по своему. В некоторых больше философии, в других упор сделан на приключенческую составляющую.

"Смерть и Солдат" Вадима Белотелова рассуждает о смерти и об отношении к ней людей. Спорить со смертью всё равно, что садиться играть в карты с шулером. Всё равно проиграешь. А вот в "Печати Бафомета" Анастасии Бойцовой союз заключают вовсе не со смертью, но всё равно много лет спустя платить по договору придётся ни в чём не повинному Егору. Удружили предки, ничего не скажешь. А вот у Оксаны Беляевой "Понять, кто рядом" предки совсем другие. Даже умершие, они помогают сёстрам спастись из закрытой клиники.

Некоторые герои предпочитают и вовсе не помнить плохого, особенно если воспоминания можно стереть. Таков Круглов из рассказа Ольги Дубровской "Магия Миретти", в котором говорится о ценности воспоминаний. Работающая в библиотеке Зося из рассказа "Письмена на странице" Татьяны Зиминой с радостью забыла бы тот момент, когда взяла себе странную книгу, после чего начались мистические и не очень приятные происшествия. Забыть бы да вернуться в прошлое, но это невозможно. А вот Таисия из рассказа "Помощник хранителя времени" Светланы Соболевой в прошлое попадает и многое переосмысливает. Гена из рассказа "Шушера" Владимира Криптонимова и вовсе застревает то ли во временной петле, то ли в бесконечном сне.

В героях некоторых рассказов внутри таится нечто тёмное. Это "Инверсия" Лины Лебедевой и "Пятая комната" Марии Устюговой. Действительно жутко, когда за красивым личиком скрывается самая настоящая тьма и жестокость. В "Орхидеи смерти" Татьяны Снежко с героиней тоже творится что-то непонятное. Автор не дала ответов на все вопросы, но пообещала написать роман на основе рассказа. Страшно и герою рассказа "Страх" Александра Мазина. Ну, тут всё ясно. Медвежью морду попробуй не испугайся. А вот Митя из рассказа Виталия Стадникова "Бог под кроватью", если и боялся, то совсем чуть-чуть, ведь стоит только взглянуть страху в лицо, как окажется, что бог под кроватью не такой уж и страшный.

А некоторые герои напрямую сталкиваются со сверхъестественными существами. В рассказе "Призрак в янтаре" Фэн Тезия призрак терроризирует целый подъезд, а в "Моя попутчица — фантом" Мелиссы Раф таксист помогает потусторонним силам вершить правосудие.

Всё без исключения было интересно читать, но больше всего мне понравился рассказа Виталия Стадниченко "Бог под кроватью".

#АК_2024 (2. Сборник разных авторов)

На самом деле графические романы тоже не совсем «мое». Мое субъективное мнение, что и гр. романы и манга это литература «для ленивых». Ведь значительно проще читать (смотреть?) гр. роман, чем, например, Достоевского, Гюго, Ремарка и тд. В разы проще! Да и дело даже не в простоте, а в том, что личная фантазия читающего работает намного меньше, ведь картинка уже нарисована кем – то и мозгу не нужно думать, «рисовать» происходящее – это уже сделано.

При всем вышесказанном, я признаю, что роман «Вы-жившие…» это нечто классное. Основная причинам тому, что авторами взята серьезная тема и изложена современным языком. Массовые репрессии и времена ГУЛАГа – крайне нестандартная тема для современного жанра. Мне искренне хочется верить, что благодаря афишированию этого темного участка истории в современном исполнении привлечет больше молодых читателей к тем темам, что должны быть извести и обсуждаемы, а не погребены в исторической хронике.

Кроме того, мне понравилась рисовка – минимализм в цветовой гамме, но достаточно выразительно. Не банально, а запоминающие. После каждой из четырех историй есть ссылка на YouTube, где можно узнать еще больше и посмотреть видеоматериал. Опять же – в ногу со временем. На постоянной основе жанр явно не мой, но когда среди гр. романов находятся такие не тривиальные на тему истории, то для меня это своеобразный бриллиант данного жанра. После прочтения вновь загорелась желание прочитать Архипелаг ГУЛАГ и ГУЛАГ, но пока даже не представляю, когда доберусь до таких «толстушек».

#АК_2024 16 (22. Историческое или политическое произведение)