Борис Акунин

Являясь поклонницей приключений Эраста Петровича, я медленно, но верно, продолжаю знакомиться с книгами этой серии. Но в этот раз судьба в лице автора Бориса Акунина дала мне щелчок по носу. Книга «Весь мир театр» произвела на меня несколько ошеломляющее действие. Вроде герой книги тот же, да не тот. Образ уверенного в себе, целеустремлённого, смелого, независимого мужчины как – то начал «валиться на бок».

Но поначалу перед нами предстаёт 55 – летний мужчина, который довольно тяжело осознает свой возраст, этот момент описан автором очень достоверно. Фандорин подходит к этому вопросу, как, впрочем, и ко всему остальному, очень рационально. Чтобы не впасть в панику, он просто раскладывает все «по полочкам», находит во всем плюсы, подкрепляя свои размышления получением к очередному дню рождения нового умения или навыка. В итого он приходит к выводу: «Стареть –это хорошо». Вот этот прием взяли бы на вооружение наши мужчины! Но в какой – то момент вся стройная и продуманная система Фандорина летит в «тартарары»! Что же случилось с нашим «железным» героем? Да ничего особенного, он просто влюбился! Да, да, влюбился как прыщавый шестнадцатилетний школяр, у которого тестостерон резко опустился с головы вниз. И полетела ко всем чертям стройная система, которую наш влюбленный Ромео так долго выстраивал для своего же успокоения. Нет, я согласно «любви все возрасты покорны», но можно я вспомню великого Станиславского? «Не верю»! Не верю, что, влюбившись, такой человек как Фандорин, может напрочь потерять голову, погрязнуть в глупых подозрениях и ревности, начать мелкую, противную склоку с верным и многолетним другом, словом, «крыша едет не спеша, черепицею шурша». Конечно, «любовь зла, полюбишь и актрису», но после последней любви Эраста Петровича – Мидори – сан, Элиза вообще мною как возлюбленной Фандорина не воспринималась. Может она и талантливая актриса, но как человек показалось мне в первую очередь не правдивой, она постоянно путала реальную жизнь и свои театральные роли, всё пыталась говорить словами героиней различных пьес, неуравновешенная, плаксивая, самовлюбленная, истеричная, ну, впрочем, как всё большинство известных и избалованных актрис. А главное – поведай ты правду, и не гибли бы люди, все было бы проще, но нет, надо метаться по ночам, шарахаться от каждой тени в кустах, хвататься за оружие, но молчать как партизан. Женская логика!

Что же касается детективной линии, то она развивается ни шатко, ни валко. Выходя из очередного любовного дурмана, Фандорин вдруг вспоминает, ах, да, у нас же убийство было и не одно, надо же что - то с этим делать, бросается с жаром за расследование, потом его снова накрывает «любовный угар», и он лежит на диване и грустно рефлексирует, ну точно, как дворяне в русской глуши в девятнадцатом веке. Ну, прямо как пятая попытка импотента удовлетворить женщину. Читая про это вялотекущее расследование, я даже не пыталась угадать, кто же является жестоким убийцей. Единственным интересным моментом было разоблачение Фандориным банды перекупщиков билетов.

Очень не понравились описания всех склок и интриг в коллективе театра, может для театра это и нормально, но как - то противно это все, вместе работают чуть ли не сутками вместе, а ведут себя как пауки в банке. Лучше бы Фандорин занялся расследованием убийства Столыпина. Но тут уж мы не вольны выбирать. Ну, а бедный Маса, сколько он натерпелся от своего влюблённого господина, у которого любовь к женщине стала выше многолетней, преданной дружбы. Не смог Эраст Петрович найти некий баланс в этой ситуации.

При всем при этом, я не жалею, что прочитал очередную книгу этого цикла, надо дойти до конца. В конце концов, Фандорин – тоже человек, пусть поиграет в любовь.
#БК_2024 (13. Автор книги пишет под псевдонимом.)

На стыке двух миров.
Творчество - это постоянный процесс поиска новых решений.
Возможность сочетания и объединения разных сущностей, материй и времен.
Возможность для автора быть документалистом и фантастом. Творить от своего имени или под псевдонимом.
Возможность увидеть людей, давно умерших, героев своего времени в новых, возможно, фантастических образах.
Кто-то может работать с такого рода материалом, а кто-то нет. У каждого свой дар. На примере книги "Кладбищенские истории" могу сказать, что опыт различных сочетаний материй и времен удался. Истории шести кладбищ - каждое обладает своим смыслом и своей атмосферой. Фантастический рассказ, дополняющий представление о людях, давно уже покинувших этот мир.
Мне понравилось. Необычный и новый формат. Я с таким не сталкивался!

**БК**
05/03/24

Медленно, но верно я продолжаю знакомиться с творчеством Акунина. Его вторая книга цикла понравилась мне больше первой, хотя сравнивать их между собой достаточно сложно. Несмотря на то, что обе книги относятся к детективам, но подвид жанра абсолютно разный, если можно так сказать. Первый – шпионский, тайны – расследования, все дела. А вот второй с историческим уклоном – имена, военные действия, тайные заговоры стран, тонкая политическая игра высоких персон. Вообще, все эти политические игры явно не мой конек, т.к. я могу путаться, кто за кого и кто за нас, но Акунин не стал вводить очень уж много героев, дабы упростить таким как мне чтение и понимание сюжета и за это спасибо.

Конечно, сложно не упомнить в рецензии Варвару – прехорошенькую мадам, суфражистку и миловидную особу на пути Эраста. Но лично мне не особо понравился ее образ. Претензия не к автору - герой прописан хорошо, а в какой – то личной антипатии к этой выскочке. Возможно, будь на ее месте серая мышка я была бы также недовольна, но и тут было скорее раздражение, чем интерес к тем местам, где центральный герой Варя.

При этом сам Эраст, также как и Шерлок Холмс, Пуаро, бесспорно, хорош. Выдержанные манеры, четкие суждения, разносторонний подход, молчаливость, но острый ум. Собирательный образ героя, что цепляет своей харизмой и интеллектом. Любопытно смотреть за развитием героя дальше, т.к. уже задана очень высокая планка и виден контраст между героем, если сравнивать две книги. Однозначно, я вернусь к циклу еще как минимум ради Фандорина, но когда это будет как обычно сказать сложно.

#БК_2024 3. (13. Автор книги пишет под псевдонимом.)

«Алмазная колесница» Б. Акунина – это одиннадцатая книга цикла про Эраста Фандорина, но для меня она тут же встала по значимости на первое место, я была просто потрясена и испытала непередаваемое читательское наслаждение, настолько сильное, что книга удостоилась чести обосноваться на полке «избранное» с такими же гениальными книгами (разумеется, на мой читательский взгляд). «Алмазная колесница» - это двухтомник, причем размеры каждой книги существенно разнятся, первый едва дотягивает сто семьдесят страниц, второй – пятьсот с лишним. Но эти два тома – как сиамские близнецы просто не могут жить друг без друга. И об этом их «хитросплетении» читатель узнает буквально на самой последней странице.

Итак, о чем же поведал нам автор в первом томике? Россия, 1905 год, начинается та страшная полоса в жизни страны, которая закончится очень не скоро и большим кровопролитием. А пока царь-батюшка втянул страну в ненужную ей русско –японскую войну, которая принесла стране немыслимые беды. Фандорин не остается в стороне и всем силами пытается выловить опытного японского шпиона, который имеет цель произвести диверсии на железных дорогах обширного Российского государства. Да, знал бы он, кем является его главный противник - штабс –капитан Рыбников. Но это так, небольшое лирическое отступление, а пока Фандорин, как всегда, собрав волю в кулак, мысли в одно целое, ловит шпиона и водворяет его в тюрьму. Правда, последний абзац книги, рассказывающий о гибели этого самого шпиона, ставить читателя в некий тупик, но он надеется на разрешение этого вопроса в следующей книге. И он получит «душераздирающий» ответ!

Второй том переносит читателя в Японию 1878 года, признаюсь, что этот факт меня весьма обрадовал. По моему убеждению, Япония – очень загадочная страна, и трудна для понимания европейцами, это не просто другая страна, это другая планета. Вот и Фандорин, оказавшись в Японии на дипломатической службе, смотрит на все устои японского общества во все глаза, многое не понимая и многому не веря. В этой книге автор, наконец-то, сообщает читателю обстоятельства знакомства Эраста Петровича с Масой, и становится понятным, почему у Масы такое почтение, уважение и самопожертвование перед его господином. В этом томе детективная линия как –то блёкнет, на первый план выходят описания традиций страны, исторические справки из прошлого Японии, рассказы о ниндзя, гейши, самураях. Не знаю, как кому, но мне все это было очень интересно, это настолько отличалось от многих европейских понятий, хотелось понять культуру и традиции этой далекой страны. Конечно, для полного понимания Японии лучше прочитать другие книги, но здесь автор, на мой взгляд, очень удачно «вплетал» исторические справки в основной сюжет книги.

Мне очень понравилась любовная линия в книге, на мой взгляд Фандорин, наконец –то, по настоящему полюбил, впервые, после своей первое любовной трагедии, он раскрылся в любви настолько, что чуть было не позабыл о своем служебном долге. Как же трогателен был Эраст в своей любви, как ревность заставляла его совершать немыслимые поступки, как всесильный фандоринский разум пассовал перед любовной страстью!

Очень интересно было познать хоть какие - то основы буддизма, которые довольно примитивно объяснили, что же такое алмазная колесница, в этом томе вообще очень много рассуждений о смысле бытия в целом и о предназначении человека в частности, все это было подано с точки зрения японской религии и, конечно, не все было принято Фандориным. Меня, например, больше всего поразило отношение японцев к смерти. Также теперь я знаю, кто такой акунин, нет, не автор книги, а что означает псевдоним Григория Чхартишвили. Да, ему не откажешь в смелости и амбициозности!

Но «добила» меня, как всегда, вишенка на торте! Дочитав роман, я как бы нехотя, начала знакомится с P.S. на последней странице книги. Прочла первый раз, скажу честно, как - то сразу не «въехала», что за ерунда, вернулась к последнему абзацу первого тома (вот она, отсылочка!), прочитала снова P.S. и тут меня, знаете, как громом среди ясного дня! Ну, не ожидала я от автора вот такого поворота, вот такой, прямо скажу, подлости. Да, не стал Фандорин даже наполовину ниндзя, не понял он сокровенных тайн буддизма, не «раскусил» своего японского учителя, разум его оказался сильнее и напористее прочих человеческих чувств. Книга оставила у меня чувство грусти, сожаления, сочувствия к Фандорину, впервые мне показалось, что его сила оказалась для него слабым местом и сыграла с ним злую шутку. Но, видно, судьба у него такая. А « Алмазная Колесница» страсть как хороша!
#БК_2024 (11. Книга, название которой состоит из прилагательного и существительного (итого два слова).

Закон двойственности в природе.

Я никогда не любила и не умела читать два типа литературных жанров – поэзию и пьесы. Но поэзию читаю только одного автора – Владимира Высоцкого, ну, а пьесу пришлось прочитать опять же только по одной причине – в ней присутствовал Фандорин и его верный друг – Маса. Понукаемая своим перфекционизмом, не могла я никак пропустить пьесу Б.Акунина «Инь и Ян».

В пьесе, как и в любом другом своем произведении, автор предлагает небольшое детективное расследование, хотя изначально Фандорин должен был просто присутствовать в качестве доверенного лица завещателя. Незадолго до описываемых событий умирает богатый промышленник, к тому же являющийся заядлым коллекционером, специализирующийся на восточной экзотике. Все громадное состояние он завещает своей племяннице, а какой –то «задрипанный», весь порванный китайский веер – племяннику, который помешан на поисках вакцины от столбняка. Вот при факте передачи этого злополучного веера племяннику и должен присутствовать Эраст Петрович. Но тут начинается череда странных и непонятных событий, сначала умирает брат промышленника, потом исчезает этот загадочный веер и Эрасту Петровичу ничего не остается, как опять взяться за расследование этого тёмного дела.

Автор изначально настроил читателя на двоякое разрешение вопроса, ведь само название пьесы «Инь и Ян» предполагает единство и борьбу противоположностей. Теперь я позволю себе, с Вашего разрешения, разумеется, небольшой экскурс в дебри китайской философии. При этом не надо быть китайцем, чтобы понимать, что весь мир построен на противоположностях – Бог и Сатана, добро и зло, мужское и женское, день и ночь, начало и конец, вода и огонь, жизнь и смерть, мгновение и вечность. Но только китайцы придали этой борьбе некую систему, «облачив» мрак, пассивность, все женское, отрицательное, нижнее в понятие «Инь», в все светлое, активное, мужское, положительное, верхнее в понятие «Ян» (и здесь имеет место мужской шовинизм!). И материальным воплощение этой борьбы и единства противоположностей в пьесе стал тот самый пресловутый веер. Как мы хорошо помним, он был очень древним и «родом» из Китая, при этом потомки великого Конфуция наделили веер этими двумя ипостасями Инь и Ян. Любой владелец сего предмета мог по своему разумению применить любую из сторон веера, либо во благо себе, либо во благо обществу.

У пьесы, разумеется, два финала - мужской и женский. Главных «героев», то бишь преступников, даже я, определила быстро, но в данном произведении у автора и не было цели как можно сильнее запутать читателя, он просто показал ему, что такое мужское, а что –женское, логику мыслей мужчины и женщины. Цель у них была одна –завладеть веером, но причины абсолютно разные.
От чтения произведения получила только удовольствие, хоть немного и «напрягала» сама форма подачи – пьеса, но я все ждала финала, потому что знала - у Акунина никогда не бывает тривиальных финалов! И дождалась! Даже потомки великого Конфуция не могли предположить, что русский мужик Фаддей легко и просто нарушит великую китайскую ипостась Инь и Ян, что приведет неминуемо к наказанию виновных и торжеству справедливости!

P.S. Как жаль, что нельзя увидеть эту пьесу на сцене театра, вот уж было бы истинное удовольствие!