Маргарет Этвуд рецензии на книги - страница 6

#сапер (Книга в которой есть рыжие)
#книжный_марафон

Этвуд - великая и ужасная:) Кому еще удалось бы с такой простотой написать произведение такое сложное и многоуровневое, наполненное искренностью, но и тайным стебом над героями, временем и собой? Она словно бросает отточенным движением мастера камешки в воду выстроенного повествования и смотрит в расходящиеся круги, одновременно забавляясь и трогая самые потаенные струны нашей души, потому что в отражениях этих волн многие увидят себя.
Я никогда не была толстой (кроме небольшого послеродового периода, но это не в счет), казалось бы, что общего у меня с переживаниями этой печальной рыжей девочки, которую донимает и не понимает мать, издеваются другие дети и не замечают мальчики и мужчины? Но роднит нас умение, которое то ли спасение, то ли проклятие убегать в мир фантазий, причем настолько успешно, что порой эти фантазии, словно в насмешку от судьбы, начинают воплощаться в жизни и приходится снова бежать. Отношения с матерью – один из главных мотивов книги. Кто кого должен понять и принять? Традиционно считается, что мать должна принимать и любить своего ребенка любым. Но часто, глядя на некрасивых, глупых или больных детей на улице, я задумывалась, а смогла бы я любить своего ребенка таким? Справедливо ли требовать от женщин безусловной любви, основываясь лишь на факте родов? Я в одной материнской группе слышала, что многие матери разочаровываются в своих детях уже к 4-5 годам. Кто-то скрывает это, кто-то как мать Джоан, пытается перекроить ребенка на свой лад и звереет, если это не удается. И выросшие дети, должны ли и они принять своих матерей такими – несовершенными, порой злыми и неуравновешенными, желающими добра, но творящие зло и хаос? Потому что понять далеко не всегда то же что принять и простить прошлое.
Она бежит всю жизнь, от матери, от прошлого, от мужчин, которые непонятно, то ли они спасители, то ли злодеи. Не только Джоан имеет своих двойников и «тройников», у мужчин на ее пути тоже есть скрытые части их личностей. В каждом Хитклифе есть Линтон и наоборот. А как же хочется, чтобы идеальный ОН был всем и сразу. И Джоан создает этот идеал в своей «костюмированной готике», она знает, что в каждой уставшей домохозяйке живет жажда роковой любви и приключений, и подобные книжонки помогают пережить серые будни и скучных, но надежных мужей.
Она бежит и бежит, пока наконец больше уже нельзя, нужно или полностью войти в таинственную и трагическую роль и погибнуть, или взглянуть в лицо своей жизни и прошлого, и открыть дверь за которой опять прячется неизвестный. Тот катарсис, которого я безуспешно ждала от прошлой книги Женщина, которая легла в постель на год, здесь все же происходит. Джоан престает ждать рыцарей и злодеев, берет в свои руки, нет, не меч, но довольно грозное оружие и свою жизнь и дает по башке своим страхам. Однозначно #фемгодно
Что еще понравится тонким ценителям – очень много отсылок к другим литературным произведениям. Здесь и неоготика, и Бронте, и сказки (мать, которая превращается в злую мачеху, три злые девочки из скауцкой группы, как прообраз трех злых сестер, Русалочка и Золушка однозначно, намеки на братьев Гримм скорее в настроении), и Шекспир (Офелия тонет, но в итоге выплывает в отличие от классика), и наверняка куча всего еще, до боли знакомого, но перевернутого так что и не сразу разглядишь.
Очень рекомендую к прочтению. Тараканчики в голове и скелетики в шкафу дружно одобряют:))))

#свояигра
#книжный_марафон

Долго не решалась начать знакомство с Этвуд, но аннотация этой книги показалась уж очень привлекательной, всё-таки рассказывается о реальном преступлении. Правда, в деле настоящей Грейс многое так и осталось загадкой, а я, честно говоря, не слишком люблю различные надуманные версии какого-либо произошедшего в прошлом преступления. И всё же было интересно.

Грейс Маркс - одна из самых загадочных персон XIX столетия. Общество по отношению к ней разделилось на два лагеря: одни люди считали девушку чуть ли не дьяволом в человеческом обличии, а другие не представляли, как совсем юная девочка столь невинной наружности смогла бы убить двух человек. Но кому тогда верить: тем, кто без всяких сомнений обвиняет Грейс в жестоком убийстве, или тем, кто утверждает, что она могла быть только свидетелем? И что делать с показаниями Джеймса Макдермотта, который заявил, что именно Грейс подтолкнула его к такому ужасному поступку? Очень много вопросов, но ни одного сколько-нибудь ясного ответа.

Повествование ведётся как от третьего лица, так и от лица самой Грейс. Именно отрывки, в которых девушка рассказывала о своей жизни, показались мне наиболее интересными. Это проясняет картину её эмоционального состояния, психологических проблем, которые она и сама, возможно, не осознавала. Читая, я пыталась самостоятельно разобраться в характере Грейс, понять, каким же всё-таки человеком она была, хотя делать это, опираясь на художественное произведение, не слишком эффективно, ведь мы видим происходящее именно глазами писательницы. Но стоит признать, что для создания своей книги Маргарет Этвуд проделала довольно объёмную работу, узнавая данные в различных архивах Канады, поэтому я не считаю книгу всего лишь очередной выдумкой или пиаром на известном происшествии.

И всё бы прекрасно, вот только любовная линия доктора Саймона Джордана мне показалась совсем лишней и неинтересной. Не понятно, зачем мне читать о его похождениях, если я хочу узнать больше о Грейс и самом преступлении? Да и вообще этот персонаж показался мне каким-то безликим... Не зацепил ничем абсолютно. А вот персона главной героини вызывает огромный интерес.

Пожалуй, в этой книге меньше всего динамики из всей трилогии. Но именно к ней я бежала домой с работы, чтобы скорее читать-читать-читать.

"Орикс и коростель" и "Год потопа" сошлись в одной точке, и мы наблюдаем, что происходит дальше. Здесь мы снова встречаем уже известных и полюбившихся героев - Джимми, Детей Коростеля, Тоби, Рен. Есть и другие - те, кто входил в команду "Беззумного Аддама".

По сути вся книга намекает на построение цивилизации с нуля - как люди и дети Коростеля буду справляться с имеющимися трудностями? Смогут ли они жить вместе? Какие шаги они будут предпринимать с учетом имеющегося опыта? И во что все это выльется?

Но Этвуд не была бы сама собой, если бы оставила все это дело без ее знаменитых флешбэков. Во время почти ежевечерних рассказов для Детей Коростеля мы узнаем больше про организацию "Беззумный Аддам" - как она создавалась, кто в нее входил. Узнаем больше про некоторых участников, кто стоял у истоков всего этого. Глубже проникаем в общество вертоградарей. Нам рассказывают, как туда попала Пилар и кто удостоился звания Евы Первой.

Занятно, что в книге есть и напряженные моменты, когда мурашки начинают бегать по коже, и юморные выдумки - такие, что не сдерживаешься и разрешаешь себе смеяться вслух.

Спасибо тебе, трилогия "Беззумный Аддам". Ты была хороша, и я еще долго буду помнить о тебе и с уважением рассказывать другим людям.

#БК_2019 Книга-история выживания или выживших

Так получилось, что «Год потопа» я прочитала несколько лет назад, еще не зная, что он входит в трилогию «Беззумный Аддам». Как самостоятельная книжка мне она весьма понравилась, несмотря на открытую концовку. Но сейчас, прочтя ее следом за «Орикс и Коростель», я могу сказать, что я в восторге и рекомендую читать именно подряд. Только так замечаешь все связи и тонкие ниточки, протянутые между этими книгами.

Если в первой части трилогии мы наблюдаем за жизнью людей в Компаундах - закрытых элитных поселках, то во второй части нас бросают по другую сторону, и мы уже находимся в плебсвилле. Здесь параллельно развиваются истории двух героинь - Рен и Тоби. Они начинаются в разных местах, сходятся на какое-то время, а потом каждую заносит в свою сторону.

Тоби, пытаясь выжить в плебсвилле, попадает в опасную ситуацию, из которой ее спасают представители вертоградарей. Это люди из некоей экосекты, которые не едят мясо, выращивают для пропитания всякую растительность в саду на крыше, пропагандируют снижение потребления и переиспользование имеющегося, а еще придумывают истории про святых на каждый день.

У вертоградарей Тоби встречает Рен - молоденькую девушку, попавшую в мир простых смертных из защищенного Компаунда по прихоти матери. Ей предстоит перестроить свою жизнь под новую парадигму и научиться жить в "нестерильном" мире.

Две эти линии - сюжеты Тоби и Рен - происходят параллельно и в двух временных плоскостях. Мы видим, как развивается их жизнь до Безводного потопа и как они пытаются выжить после.
Концовка тоже не разочаровывает - она плавно соединяется с первой частью и заставляет с нетерпением переходить к завершающему трилогию "Беззумному Аддаму".

#БК_2019 Книга, в которой повествование ведётся от нескольких героев

Мне хотелось начать год с чего-то гарантированно хорошего, и выбор пал на трилогию «Беззумный Аддам», потому что Маргарет Этвуд обычно не разочаровывает.

Постапокалипсис. Снежный человек – единственный выживший после страшного события. Но он – не единственный двуногий, он присматривает за группой искусственно выведенных людей. Их называют Детьми Коростеля, и они в эволюционном плане гораздо удачнее Homo Sapiens. У них нет гена агрессии, они питаются только травой, запах их мочи защищает от хищников, а с помощью способности мурлыкать они могут лечит друг друга. И Снежный человек каждый вечер рассказывает им истории, создавая новую религию.

По сути вся книга строится на флэшбеках. Нас постоянно откатывает в прошлое Снежного человека – в то время, когда его еще звали Джимми. Мы наблюдаем за его детством, юношеством и до момента самого апокалипсиса, к которому Джимми был косвенно причастен.

Занятно наблюдать, во что превратился мир в описаниях Маргарет Этвуд. Это все тот же 21 век, но выглядит по-другому. В элитных защищенных городах живут представители корпораций, работающие над бессмертием, вечной молодостью и другими заманчивыми вещами. Вдали от корпораций находятся плебсвилли – обычные города, описывающиеся как неблагополучные и часто с бандитским населением. Генная инженерия процветает на немыслимом уровне. Люди выращивают себе органы, изобретают новые виды животных: париковец с волосами как у людей, волкопсов – милых с виду собак с повадками волков, скунодов, львагнцев и т. д. Отдельного внимания заслуживают пухлокуры – такой организм, на котором растут куриные филешки. У него есть только рот и отсутствует нервная система, поэтому боли он не чувствует.

По сути идеи, описанные Этвуд, либо уже частично реализованы, либо разрабатываются, либо гипотетически возможны в ближайшем будущем. И всю книгу мы наблюдаем один из возможных сценариев нашего будущего. Спасибо Маргарет Этвуд за то, что в книге нет осуждения или морализаторства - автор просто сторонний наблюдатель, а вывод читатель в состоянии сделать сам.

#БК_2019 Книга, название которой состоит из трех слов

Недалекое будущее, теократия на руинах США, женщина, которая смотрит на все это и ничего не делает. Вот так можно коротко описать книгу. В целом, антиутопия вызывала у меня ощущение тревоги и безысходности, с этой частью работы она справилась на ура. С глубиной мысли, слогом и общим впечатлением все далеко не так однозначно.
Автор не поскупилась на детали перехода от реальной действительности к вымышленной. И вот тут кроется одна из главных проблем этой книги. С одной стороны, она дала достаточно деталей, чтобы придать антиутопия приобрела оттенки альтернативной истории, с другой - деталей слишком мало, чтобы поддержать реалистичность. Такого рода крайности из реализма в символизм время от времени встречаются и сбивают с толку.
Вторая большая проблема, которая меня смутила, это отсутствие бунта и вообще хоть какого-нибудь значимого сопротивления. Даже приняв на веру тот факт, что в правительстве мог так легко пройти переворот, просто немыслимо, что процесс перехода от США к Галааду был бы таким гладким и легким. Все попытки сопротивления упоминаются лишь мельком и остаются за кадром, от этого Галаад выглядит простой зарисовкой антиутопии.
Слог у Этвуд нетрудный, предложения короткие, как и главы. Казалось, что таким подходом она пытается нагнетать атмосферу и приправить ее пафосом, а на деле это больше раздражало. Многие сцены из книги выглядят ритуальными и постановочными, а главная героиня очень блеклая и пустая. Она не выдает почти никаких эмоций ни на то, что с ней происходило раньше, ни на то, что происходит сейчас.
Несмотря на все эти минусы, мне понравилась атмосфера, она действительно вызывала отклик и главной героине я сопереживал вполне искренне, хотя из-за поверхности образа не всегда понимал ее мотивацию.
“Рассказ служанки” - это попытка рассказать антиутопичную историю с точки зрения женщины и посвящена главным образом женской стороне тамошней жизни. В целом, история получилась неплохая, но с большим количеством недостатков и никак не дотягивает до классиков. С другой стороны, как и другие антиутопии, она показывает проблему, которая актуальна сейчас и на которую не стоит закрывать глаза, если мы не хотим однажды проснуться в мире сильно похожем на этот.

Никогда и ни за что!

Именно такими словами я бы хотела предостеречь вас от этой книги.
Аннотация прозвучала для меня многообещающе - антиутопия, поднимаютя темы фениминизма, господство религии. Все это звучало очень вкусно, а в совокупности с восторжженным отзывом моей подруги просто заставило меня приобрести книгу.
Но в итоге я получила лишь запутанную историю, которая оказалась мне противна. В ней необъяснены причины того, что произошло. Я просто сидела с недоумевающим лицом, а в голове крутилось "Что? Как? Почему?"
Героиню, которая лично у меня не вызывала ни капли сочувствия. Амебная, зацикленная на прошлом. Без каких-либо интересных мыслей, точек зрения.
Мир, выстроенный (с каким-то пренебрежением и словами "да и так сойдет"), странный и скучный. Никто не испытывает от этого удовольствия, но все покорно следуют правилам и живут, как им говорят. Кстати, кто говорит? Непонятно. К их устройству государства, жизни у меня осталась масса вопросов.
Только невероятной силой воли и мылью "Ну, может быть, хоть к концу станет получше" я заставила себя дочитать ее до конца, но последние страницы я уже просто пролистывала.
Говорят, что сериал по этой книге - действительно хорош и ярок. Но после такой его основы даже не хочу пытаться.
Пустая трата денег и времени. Увы.

Я видела не мало положительных рецензий на книгу, но мне она не совсем понравилась. С первых страниц всё было как в тумане. Или в болоте, цепко затягивающем и не отпускающем. Непроходимые дебри текста тормозили чтение, я с трудом складывала мозаику – кто умер, кто сидел под деревом и тому подобное. Да и ожидала я детектив, а не нудное повествование о жизни каких-то там неинтересных сестер. Сплошная депрессивная трагедия, клонившая в сон.
Более того, меня не тронула ни одна трагедия в романе - я не прониклась, несмотря на то, что атмосфера к этому очень располагала. Хотелось, чтобы они переплетались с легкостью, но история лишена этого. К тому же, я ожидала набирающую обороты динамику, но и тут мимо. Семейная сага оказалась чередой собранных воедино событий и жизней, и на вопрос «Зачем?» я так и не смогла ответить. Да и нужно ли было простую историю так запутывать и преломлять другой историей? Думается, что нет - на то она и простота, чтобы быть легкой, непринуждённой, подавать себя изящно и грациозно.
#СВ1_3курс

Если бы я была более внимательная и знала, что эта книга - лауреат литературной премии, то вряд ли стала читать. А все потому, что все эти "признанные книги" часто слишком закручены и мне в обычный период времени ну совсем не заходят. Но, начиная читать "Слепого убийцу" я ничего не знала, поэтому "вляпалась" по уши". Книга абсолютно не линейна, не логична, местами даже непонятна. Первые несколько десятков страниц я перескакивая из года в год, из истории в историю, из реальности в вымысел и вообще не могла под всем этим хаосом раскопать сюжет. Долгое время у меня не было понимания, а вообще, зачем мне это нужно знать, а где тайна? Ясно было только одно - старушка Айрис Чейс вспоминает гибель своей сестры Лоры, которая попала в автокатастрофу и до сих пор не понятно, был ли это несчастный случай или самоубийство. А еще у Айрис и Лоры за годы жизни явно накопилось много - много пыльных шкафов, в которых засели толпы скелетов. И вот постоянная скачка из воспоминаний в реальную жизнь старушки, из жизней их друзей-подруг в мифические истории и т.д. вызывали у меня просто исступление. Я пару раз хотела оставить книгу, ну никак не могла "вчитаться", спасали только атмосферность и очень красочные эпитеты и сравнения, типо когда автор сравнивает ногти на ногах главной героини преклонного возраста с какими-то конфетками или леденцами. В общем, автор постоянно разветвляла повествование и дергала меня - читателя как марионетку. То я вместе с Айрис вспоминаю детство и ностальгирую по детским праздникам и вкусняшкам, то слушаю рассказ о слепом убийце и его жертвах, девушках с отрезанными языками и прочее. В общем, книга, как никогда оправдала факультет #СВ1_3курс. Было очень необычно, но интересно.

#СВ1_3курс (Загадочное Средневековье)

Мне нравится читать лауреатов Букеровской премии. По крайней мере из личного немногочисленного букеровского репертуара (4-5 романов) ни одно произведение ещё не подвело. Знакомство с Маргарет Этвуд тоже оказалось располагающим. Обнаружились связи с другим премированным, ещё и дважды, писателем – Кутзее, в их числе мотивы старости и дряхлеющего тела.

Писать о «Слепом убийце» непросто, ровно как и читать, приходится продираться и выстраивать в голове хоть в какой-то мере гармоничную конструкцию. Этвуд экспериментирует с формой и делает повествование нелинейным, и всё это рванное лоскутное одеяло с неприятным душком собирается только в самом конце. Роман в романе – это в точку, но помимо этого есть и другие композиционные усложнения. Писательница очень рисковала подобными играми, ведь можно было совсем заиграться, и всё рассыпалось бы на части. Но не рассыпалось, а значит есть талант, знания и опыт.

В начале целых три контрастирующих, но органичных эпиграфа, что уже предрекает блуждания в лабиринтах. Первое предложение стремительное и отчаянное, очень удачное: «Через десять дней после окончания войны моя сестра Лора на автомобиле съехала с моста». И умерла, конечно. Дальше от подобной стремительности не останется и следа, Этвуд больше никуда не спешит и тщательно обустраивает свой сад расходящихся тропок.

Сестра погибшей Лоры – Айрис – основная героиня, её исповедь – одна из основ романа. Она уже в почтенном возрасте и может позволить себе быть резкой и критичной, она немного злится на своё физическое состояние, свойственное людям её возраста, но ум её всё ещё цепок и скор. Это трагическое несоответствие напомнило об 104-летнем австралийском ученом Дэвиде Гудолле, который устал от подобной ситуации, поехал в Швейцарию и совершил эвтаназию, напевая «Оду к радости». В романе к эвтаназии никто не прибегал, но зато не раз стоял вопрос самоубийства.

Исповедь Айрис затрагивает большой промежуток времени не только детства и взросления её и сестры, но и судьбы родителей и прародителей, военное время и его последствия. С тяжелыми чувствами наблюдаешь как наследие, не столько в финансовом, сколько в нравственном и психологическом ключе, переходит из поколения в поколение, как трансформируются при этих переходах травмы. Очень мало светлых чувств, а кажущиеся моменты счастья уже заранее омрачены, обречены и потому ещё более надрывны, чем невзгоды.

В рассказ главной героини врезается странная книга «Слепой убийца», опубликованная после смерти автора – Лоры Чейз. Эта фантасмагорическая эклектика на грани пошлости делает роман неудобным для чтения и озадачивает надоедающим вопросами: для чего это здесь и почему это необходимо читать? Но это один из важных ключей, открывающих целую комнату символов и скрытых смыслов.

Немаловажной является и газетная хроника, погружающая в атмосферу времени и часто непосредственно относящаяся к событиям, происходящей в семье Айрис. Вся история как танец жертв, и сам жертвы «словно танец: величественный и лирический, гармоничный и изящный». Но жертвы суть и палачи. Айрис, получая своё бессистемное воспитание, научилась лжи и мошенничеству, научилась скрывать презрение и сопротивляться молчаливо, долго думать о мести, чтобы подать это блюдо уже не холодным, а почти замороженным.

Сложно сказать, какой посыл у всей этой истории, он неоднозначен и индивидуален. Но ведь литература не обязана чему-то учить, и этот роман отличный пример в этом отношении, он просто есть в своей полифонической сложности с грубой и неприглядной реальностью, отчаянием, одиночеством, жалостью, местью, потерянностью и маленькой каплей надежды.

«Если бы ты была канатоходцем и шла над Ниагарским водопадом с завязанными глазами, о чем бы ты больше думала – о толпе на том берегу или о своих ногах?»