Теодор Драйзер

«Дженни Герхардт» — второй роман американского писателя Теодора Драйзера. По моему мнению, он получился слабее дебютного романа «Сестра Керри». Так же, как и в «Сестре Керри», в романе фигурирует милая девушка на грани нищеты и мужчины-спасатели, страстно возжелавшие несчастную. А Дженни в свою очередь страстно желает только одного — финансово помочь своей семье, поэтому отдается сначала одному богатому мужчине, а потом и другому. Но это всё без явной корысти, она испытывает чувства и к сенатору, и к Лестеру. Вообще, главная героиня здесь слишком жертвенная, слишком пассивная, слишком милая и нежная; её бьют, а она подставляет другую щёку. Может, взросление с отцом, ярым лютеранином, сделало её такой наивной, но всего в ней чересчур и не верится, что такие люди когда-либо существовали.

Драйзер, как и в других своих романах, красочно противопоставляет нищету и тяжелый труд рабочего с беззаботными богачами. Важную роль играет классовое неравенство. Ведь какой бы хорошей ни была Дженни, Лестер не может на ней жениться из-за того, что он сын богатого промышленника, а она горничная, дочь прачки. Вся родня Лестера восстает против этих отношений и ставит его перед выбором: комфортная жизнь с удобной женщиной или богатство и видное место в обществе. на помощь Лестеру приходит жертвенность Дженни, которая не может позволить, чтобы её любимый мужчина стал отверженным. В «Дженни Герхардт» критике подвергся так же религиозный фанатизм. Отец Дженни — ворчливый старик, истово верующий в бога и религиозные догмы, не может отступиться от своей веры ни на шаг, даже ради дочери.

Драйзер словно решил издеваться над главной героиней и постоянно подкидывает ей лишения и страдания из-за чего роман не кажется реалистичным, а ближе к концу и вовсе надоедает нескончаемыми проблемами и плаксивостью. Конфликт капиталистов и пролетариата описан в черно-белых тонах; персонажи кажутся карикатурными: богачи — лицемеры, бедняки — страдальцы. Развитие персонажа я увидела только в отце Дженни, хотя бы на смертном одре он смог признать, что его дочь — хорошая женщина, а не пропащая потаскушка.

«Гений» — запрещенный роман Драйзера, крайне негативно оценённый критиками. Этим он и привлек моё внимание. Герой романа — талантливый художник Юджин Витла, который, как и остальные герои романов Драйзера, мечтает о богатстве и воплощении «американской мечты». Юджин переживает взлёты и падения, делает выбор между искусством и финансовой обеспеченностью. Он амбициозен и красив, но эгоистичен, не может устоять перед женской красотой, что не сказывается позитивно на некоторых аспектах его жизни.

Как обычно, роман написан очень реалистично, с подробными описаниями быта, эмоций. Критики называли роман «ненормально длинным». Любовные сцены шокировали современников Драйзера. «Гений» — это полуавтобиографический роман и Драйзера можно назвать гением хотя бы за то, что он мастерски выписывает персонажей, которые крайне раздражают меня: малодушный Юджин, который раз за разом наступает на одни и те же грабли и «влюбляется» в юных и не очень красоток; манипулятор Анджела, пытающаяся перевоспитать мужа-гуляку; Сюзанна, упертый подросток, захотевшая мужчину на 20 лет старше. Но моё раздражение со знаком плюс: роман вызывает эмоции, он не поверхностный, заставляет поверить в персонажей, так как всё рассказывается настолько подробно, что складывается ощущение, будто идет речь о знакомых людях.

Роман не дает однозначных ответов, а ставит вопросы. Стоит ли попирать нравственные ценности ради своих страстей? Что важнее: материальный успех или талант? Нужно ли всегда следовать общественным нормам? В романе можно увидеть и понять, что для достижения успеха важен не только талант, но и духовная зрелость, умение брать ответственность за свои поступки, противостоять соблазнам и быть честным перед собой.

Юная девушка Керри Мибер решила уехать от деревенской жизни к сестре в большой город, в Чикаго. Она прелестна и наивна, даже не представляет, что ждет её впереди, знает только, что большой город сулит большие возможности. Но знакомство с Чикаго её отрезвляет, этот город к ней безразличен. Сестра с мужем живут в нищете и Керри должна тяжело работать, чтобы оплачивать своё проживание в их квартире. Внутренне сопротивляясь и бунтуя против такой жалкой жизни, Керри встречает своего недавнего попутчика из поезда и отдается на волю судьбе, дабы выбраться из оков нищеты.

Конечно, история наивна. Сколько таких юных девушек ежедневно стремятся на огни большого города? И сколько из них чего-то добиваются? Часть начнёт торговать телом, часть найдёт тяжелую работу и ещё часть вернется обратно. Но не наша героиня. Благодаря счастливому стечению обстоятельств и симпатичному личику она быстро нашла себе сначала одного покровителя, а потом второго. Но я не вижу в этом алчности и расчета, девушка приспосабливается как может. В Друэ она действительно нуждалась, а в Герствуда влюбилась.

Меня Керри раздражала на протяжении всей книги. Она инфантильна и слишком мечтательна, наивна, позволяет всё решать за себя. Но тогда и нравы были другие. Друэ гедонист, он не задумывается о высокоморальном, нижняя ступень пирамиды Маслоу — его зона комфорта. Герствуд похоже переживал кризис среднего возраста и вторую молодость, и к чему это всё привело. Я считаю, что в этом романе нет положительных персонажей. Керри ни разу даже не вспомнила о родных после того, как сбежала от сестры. Только в контексте «ах бедняжки». Могла бы и денег им отправить. Друэ так и остался поверхностным молодым человеком, падким на удовольствия. Герствуд и вовсе скатился на самое дно. Даже Эмс, который считается неким рупором интеллекта и развития, произносит «меня нисколько не влечет к богатству» сидя в шикарном ресторане. Все они несчастны, кроме, пожалуй, Друэ, потому что он этого не осознает и не претендует на возвышенные мысли.

Для дебютного роман очень хорош. Драйзер завоёвывает внимание читателя подробными описаниями как внешнего, так и внутреннего мира героев. Но он не оценивает поступки и характер. Только в конце позволяет себе толику сожаления, ставя под сомнение идеальность и необходимость «американской мечты».

Данное произведение меня сильно разочаровало, после "Сестра Керри". В "Сестре Керри" меня очаровал реализм и достойное поведение Керри. Так же как и Дженни, героиня с легким характером, мягкая, уступчивая, понимаюшая, но в отличии от Дженни знает себе цену и уважает себя. Мужчины Керри, тоже воспринимаются как живые настоящие люди со своими достоинствами и недостатками.
В романе "Дженни Герхардт", персонажи напротив, нереалистичные и плоские. Дженни- бесхребетная, наивная(на грани аутизма), безотказная дурочка. Как ей мог заинтересоваться, опытный , богатый мужчина со сложным характером (вроде как), большая загадка. На самом деле, никак, Лестер оказался глупым и недальновидным. За 10+ лет ему не надоело играться со скучной необразованной мямлей, ему нормально жилось и без одобрения общества и богатства, а потом вдруг на ровном месте он передумал. Весь роман - это сплошные слюнявые розовые сопли для 14 летних девочек, вроде трилогии "сумерек". Концовка скомканная и нелогичная.

Что ни Драйзер, то история "из грязи в князи" с обязательным любовным треугольником.

Дженни - прототип Настеньки из Морозко, вся такая жертвенная и бессловесная. Оставь её под ёлкой зимой - сядет и послушно умрёт, и благодарна ещё останется, потому что "так лучше для всех".

Лестер, при всём его благородстве, плывёт как гэ по течению и не способен на самостоятельные действия. А потом удивляется, почему это общество "всё решило за него". Дак он ничего и не сделал, чтобы противостоять ему. Если ты сам занял позицию "отсидеться и переждать", то нельзя потом обвинять других.

Глубоко поучительным оказался финал. Благородно отдавать себя на жертвенный алтарь служения всем подряд = непременно остаться всеми покинутой и одинокой. Попользовали и бросили. При этом у Дженни было столько возможностей, времени и средств, чтобы найти себе интересное занятие! Лестер обеспечил её до конца жизни, а она даже не додумалась эту жизнь сделать для себя хоть сколько-то интересной.

НО! Книга вовсе не проходная, её определённо стоит почитать. Преклоняюсь перед мастерством слова Драйзера, таким ярким реализмом в подаче. Я не согласна с решениями героев в романе, но это не делает его плохим. Это наглядный срез его эпохи.

Да чё уж там. И сегодня таких Дженни навалом.