Оскар Уайльд рецензии на книги - страница 3

О, радость, о, счастье, я добралась до знаменитого романа!)

И это одно из немногих для меня произведений, которое захватило меня с самой первой страницы, но не содержанием, а слогом автора. Как красиво пишет Уайльд! И как он заставляет думать читателя! Роман-то, всего ничего, совсем даже небольшой, а читаешь ты его и как будто целый талмуд осилил. А все потому, что автор как бы забрасывает удочку одним лишь предложением, наполненным такой философской мыслью...что ты застываешь на месте и начинаешь обдумывать и обдумывать это все, забывая про время и место, даже про то, что ты читаешь книгу 19 века, живя в 21, настолько многое из прочитанного остается актуальным и поныне. В общем, не знаю как у других, а у меня было именно так. Первые 20 страниц я читала, кажется, больше часа) Не могу сейчас даже вспомнить какую-нибудь другую книгу, производящую подобное впечатление.

Думаю, говорить что-то о сюжете произведения нет смысла, потому что оно раскручено настолько, что в общих чертах известно каждому. И для меня как раз сюжет не был чем-то грандиозным и впечатляющим, все-таки в наш век чего уже только не было написано и прочитано, это в свое время она, видимо, поражала и вызывала резонансы. И, кстати, для меня лично одним из минусом романа стало совершенное отсутствие конкретики. Что ИМЕННО Дориан Грей там такого ужасного совершал, чтобы так загубить свою душу, все шло как-то очень вскользь и только лишь полунамеками. Хотелось бы, канеш, хоть немного мясца)

Так же для меня самой пролетевшей мимо стала середина произведения. Там описываются увлечения Дориана, в которых я не увидела ничего ужасного, из-за чего его душа могла бы так истрепаться. И вообще, тут вот какой-то парадокс случился - мне не хватало текста и больше, больше деталей, и при этом мне было много текста и кое-что казалось лишним и неважным.

Отдельного упоминания хочется удостоить лорда Генри. Я не знаю, не читала никаких рецензий и мнений о романе, но хочется понять, не только мне лорд Генри предстал в образе дьявола-искусителя? Не появись он в жизни Дориана, может, все бы пошло совершено по другому пути? Он абсолютно все переиначивал наоборот - добродетель в его устах оказывалась пороком, а порок - истинно тем, что достойно внимания. И, кстати, именно он со своими изречениями мне показался самым интересным персонажем, даже Грей с волшебным портретом не смог забрать пальму первенства)

#буклайв_клуб_джейн (замена задания 1.2 из #буклайв_работа)

Он золотой. Он блестит и сверкает разными драгоценными камнями. Все в городе видят и восторгаются им. Он - Счастливый Принц! Но счастлив ли он? Счастлив ли, когда видит болеющего ребенка или несчастную бедную девчонку. Счастлив ли, когда видит замерзающего парнишку? Счастлив ли, когда наблюдает за расточительством богатых и страданиями бедных? Конечно нет. Он готов сделать всё и отдать последнее, лишь бы помочь. И тогда он будет действительно счастливым.
Счастье ведь действительно не заключается только в богатстве. Людям всегда хочется большего. Но если ты умеешь сострадать и помогать, то душу тебе согреет даже небольшой твой собственный поступок, который поможет в чем-то кому-то другому.

Это немного грустная сказка о добре и большом самопожертвовании; о настоящей пользе и неприукрашенных поступках; о любви к окружающим; о том, что сделав доброе дело, тебе самому становится тепло; и о том, что внешность и правда бывает обманчива.

Я продолжу читать сказки Уайльда, надеюсь на дальнейшие восторги от таких небольших историй.

Оскар Уайльд является для меня единственным английским писателем, чьё творчество я всегда буду смаковать, и перечитывать, с каждым новым разом открывая для себя всё новые идеи и мысли. Темы, которые он затрагивает, были и остаются актуальными, а его неповторимый стиль, многогранность и остроумие прибавляют его произведениям особую привлекательность.

«Портрет Дориана Грея» - единственный роман писателя, написанный всего за три недели, стал причиной множественных скандалов со стороны критиков и восторженных отзывов обычных читателей. В небольшом объёме автору удалось затронуть множество проблем, касающихся добра и зла, искусства, человеческих пороков, и, конечно же, любви. Структуру романа нельзя назвать классической, поскольку история раскрывается постепенно с помощью эпизодов от лица разных персонажей. Сами герои постоянно подвержены самоанализу, их идеи и мировоззрение выражаются посредством глубоких философских рассуждений.

Сюжет завязан на жизни молодого человека, который обладает уникальной красотой. В один из дней, позируя для своего друга-художника, он знакомится с Генри Уоттоном, с человеком, который впоследствии оказывает на него сильное влияние. В разговоре Генри выказывает сожаление о том, что красота не вечна, а молодость -- единственное богатство, которое стоит беречь. Данное изречение вызывает бурю в юной голове главного героя и он, стоя перед завершённым портретом, говорит фразу, навсегда изменившую его жизнь: «Если бы я всегда оставался молодым, а старился этот портрет! За это… за это я отдал бы все на свете! Ничего бы не пожалел! Я готов был бы душу отдать за это!». Мистическим образом желание Дориана исполняется, и он, пользуясь великолепием своего положения, начинает вести противозаконный образ жизни, полностью отдавая себя нескончаемым наслаждениям и порокам.

После прочтения все читатели найдут в романе свою мораль, и, какой бы она не была, она будет соответствовать истине, ведь Уайльд вложил в своё произведение множество смыслов. Одна из главных идей состоит в том, чтобы сопоставить красоту внешнюю и внутреннюю, и доказать что безобразие души невозможно скрыть под красивой оболочкой. Второй, более провокационный, предпосыл заключается в том, чтобы показать безнаказанность людей из высшего общества. Критики обвиняли Оскара Уайльда за клевету на высший свет викторианской Англии, при этом сам писатель уверял, что каждый человек увидит в его произведении лишь то, что ближе ему самому.

#БК_2020 (8. Книга, в названии которой есть фамилия)

Ох уж эти американцы!
Не живется им спокойно, нужно обязательно сунуть нос в чужие дела, например, в дела обычного английского привидения. Жил себе призрак преспокойненько много лет, пугал аристократов, чувствовал себя хозяином замка и был совершенно всем необходим. Какой же старинный замок без привидения?
Но приехали они, американский посол с шумным многочисленным семейством. И тут началось: цепями не греметь, ночами не завывать, пятно крови стереть! Как им, "нецивилизованным американцам" объяснить, что без этого призрак не призрак? Вот я этого не представляю! Оскар Уайльд видимо тоже. Поэтому придумал такую развязку к своей новелле.
А если серьёзно, история получилась забавной, лиричной и трогательной. От сцен с призраком ждешь чего-то мрачного и пугающего, а получаешь по факту улыбку и грусть. Привидение реально жаль, такие непрошибаемые квартиранты ему достались.

#АК_2020 (18. Фантастика)

Просто классика жанра! Сразу представляется хороший театр, приятный просмотр и удовольствие от тонкого юмора и легкого настроения. Одним словом - прелесть!

Как всегда в таких случаях сюжет закручивается вокруг влюбленных. Молодые люди затевают хитромудрые интриги вокруг красивых молодых и не очень девиц. Девицы в свою очередь пытаются захомутать мужа повыгоднее. Имеются также бдящие тётушки, а также очень степенные снаружи, но при этом мудрые и острые на язык слуги. Сюжет пытается быть интригующим, но, конечно же, легко предсказуем. Хотя заскучать не дает ни на секунду за счет великолепного литературного исполнения.

Больше всего порадовал слог. Шутки возникают на ровном месте, вытекают из совершенно невинных реплик. Тут в каждом жесте, позе, сцене совершенно ненавязчиво угадывается общий комедийный и позитивный фон. Несмотря на кажущуюся английскую чопорность и некоторую моральную древность, есть в этой пьесе совершенно бессмертные мысли о любви, ухаживаниях, браке, отношениях и жизни в целом.
Классика, которую хочется советовать!

#БК_2020 (9. Книга из списков первого потока Академии. Психологический факультет)
#книжный_марафон2020

Интересная импровизация на тему «что может позволить себе человек, если уверен, что никто не узнает о его деяниях».

Сам Дориан Грей мне не показался таким уж ужасным персонажем. Скорее, он очень впечатлителен и, оказавшись в дурной компанию, быстро скатывается вниз (что косвенно подтверждается его неспособностью хладнокровно отнестись к убийству). На этом фоне интереснее персонаж лорда Генри, который первым подсказывает пагубную мысль молодому человеку, а потом активно поддерживает его дурные наклонности. Он явно с интересом наблюдает начало падение своего юного друга и не прерывает с ним знакомства до конца. Чем-то он напоминает безумного ученого, который поставил эксперимент и с наслаждением следит за его результатами.

Художник явно проигрывает на фоне лорда Генри: его морализаторские речи явно не так цветисты и захватывающи, хотя он и желает добра своему другу. И это очень жизненная ситуация: заманчивые яркие речи порока против простого голоса правды.
#кп_май (в названии мужское имя совмещение с темой зелёная обложка)

Эта книга — наглядный пример того, что со своими желаниями следует быть осторожнее: они имеют свойство сбываться.

Дориан Грей, попавший под влияние момента и растлевающих речей лорда Генри, желает вечной молодости, но полученный дар склоняет его к пороку. Наблюдать за падением Дориана было поначалу тревожно и слегка пугающе, но чем дальше, тем меньше интереса вызывал его путь, ведь все его грехи описаны весьма поверхностно и скупо. Философии и размышлений тут много, но мне хотелось более глубокого раскрытия Дориана, его метаний и дилемм, которые порой тонули в излишних описаниях быта.

Несмотря на все свои прегрешения, Дориан производил впечатление не злодея, а заплутавшего и обезумевшего от вседозволенности человека, у которого был шанс на нормальную жизнь, если бы не лорд Генри. В уста же Генри вложено много занимательных мыслей, которые хочется растаскивать на цитаты, но на деле он и сам не воспринимал всерьез все то, что говорил, чем вызывал отторжение. Неприятный тип, который не руководствуется своими же словами, зато с упоением наблюдает за тем, как ими руководствуются другие.

Но больше всего я прониклась Бэзилом — художником, написавшим роковой портрет. Его рассуждения о творчестве и творцах цепляли меня даже больше, чем высокопарный треп Генри, и временами казалось, что мысли Бэзила близки и автору — и оттого хотелось наблюдать за персонажем все больше.

Сама книга читалась поначалу бодро и вдохновленно, но на середине я уже порядком выдыхалась — все казалось каким-то однообразным, а постоянная болтовня Генри утомляла и напрягала мозг. Но концовка оживила меня и придала истории новых красок, оставив непонятное послевкусие. Книга вроде бы занимательна и читается не особо сложно, но требует постоянной сосредоточенности, и расслабиться за ее чтением мне так и не удалось.

#БК_2020 (8. Книга, в названии которой есть фамилия)

Ну все же знают, почему сэр Симон, известный как кентервильское привидение, убил свою жену! «Она была дурна собой и совершенно не умела готовить!»

Прекрасный советский мультфильм снят настолько точно по этой небольшой и занятной повести, что я будто пересмотрела его.

Семья американского посла покупает замок в Великобритании, и тут встречаются непробиваемый американский прагматизм и нечто таинственное, что выше простого материального. Капля потустороннего в лице приведения открывает нам глаза на то, что есть в мире высшие силы – добро и зло, любовь и сострадание.

А стилистически повесть просто образец написания малой прозы. Завязка, ситуация и герой, которые раскрывают каждого персонажа, дают развитие сюжета, простая фабула и великолепное её исполнение.

Что ещё нужно для счастья? Больше таких произведений!

Всегда Ваш,
Алён
#Когтевран_К
[1] (4/4)
#книжный_марафон2020

“У бурных чувств неистовый конец”.

Перед нами евангельская легенда о Саломее царице иудейской, падчерице тетрарха Ирода Антипы и дочери Иродиады. Под пером Уайльда образ Саломеи неожиданно приобретает болезненно-эротический характер.
Саломея, будучи царевной, слывет девушкой необычайной красоты, способной буквально воспламенять всех окружающих её мужчин одним взмахом ресниц. Разумеется она прекрасно чувствует свою власть над окружающими. И вот на праздновании дня рождения царя, Ирод обращается к Саломее с просьбой исполнить загадочный и соблазнительный танец семи покрывал. <Хочется сказать, что в пьесе сам танец остается скрытым, но особенно искушенные могут прочитать “Иродиаду” Флобера и вдоволь насладиться красочными картинами танца.> Танец исполнен, взоры царя Ирода Антипы и всех присутствующих словно наэлектризованы и прикованы к гибкому и молодому телу царевны, их взгляды источают лишь вожделенный трепет плоти. И царь в иступленном сладострастном порыве готов пообещать Саломее всё что её душа возжелает, вплоть до половины своего царства. Невиданный порыв царской щедрости! И Саломея знает уже чего она жаждет. Незадолго до исполнения своего рокового танца, она встречает Иоаана Крестителя, которого Ирод из-за боязливого страха перед святым человеком держит в темнице своего замка. Царевна очарована загадочным отшельником, возвышенная молва о котором достигла и её слуха. Вот тут-то в её иступлённых речах начинает проглядываться чувство какой-то болезненной и извращенной любви.

Примечательно, что с самого начала повествования образ Саломеи неотрывно связывается с Луной: “Посмотри на луну. Странный вид у луны. Она как женщина, встающая из могилы. Она похожа на мертвую женщину. Можно подумать - она ищет мертвых. ”
В этих метафорах можно вообразить образ Саломеи, как древней кровожадной языческой богини, которая своим ворожащим танцем вгоняла всех присутствующих в экстатическое состояние коллективного безумия и подчинения её воле. И вот перед нею предстаёт совсем иной мужчина, непохожий ни на кого из её обширного развращенного окружения. И ростки любви, которая расцветает в душе юной девушки, приобретает болезненный характер. Эта любовь неестественно совмещает в себе и страх перед чем-то прежде невиданным для неё, и злобу от колких проклятий осыпаемых на неё красноречивым пророком и возможно также сюда примешивается и сугубо капризное её естество, которое привыкло получать всё что только пожелает. Говоря о своей любви, Саломея чередует прекрасные с ужасающими сравнениями и останавливается на том, что желает поцеловать уста пророка: “И затем в семи репликах подряд она повторяет одну и ту же фразу с небольшими вариациями: «Я поцелую твой рот, Иоканаан. Я поцелую твой рот» ”. И словно неугомонный зверь, в упоенной игре-смерти забавляющийся со своей бессильной жертвой, своим натиском она понемногу ослабляет сопротивления Иоанна, несколько раз в исступлении всё повторяя несколько раз подряд одну безумную фразу: «Я поцелую твой рот, Иоканаан. Я поцелую твой рот».
И после всей этой экзальтации царевны не остаётся и сомнения, что ею овладела не просто страсть, а безудержное неудовлетворенное сладострастие. Все чувственные воззвания к Иоанну носят сугубо амбивалентный характер и в этом уже кроется гибельная извращенность Саломеи. И презрение Иоанна не отталкивают её, а напротив лишь разжигают и возбуждают распалившийся её интерес и неудивительно, что после исполнения своего поистине дьявольского танца она потребует голову Иоанна на серебряном подносе, чтобы утолить свой разбушевавшийся страшный сладострастный голод. И вот после тщетных попыток царя уразуметь Саломею, предложив ей всё самое драгоценное, что имеет Ирод в своих тайниках, её ужасающее пожелание исполнено царём, но Саломее будет и этого недостаточно. Безудержно восклицая, не в силах остановиться в своём самозабвенном помешательстве Саломея вопрошает к расчлененной голове Иоанна: «Разомкни свои веки, Иоканаан! Почему ты не смотришь на меня? …».
Погубив Иоанна, Саломея тем самым и свою душу обрекла на вечные страшные муки, ибо она окончательно потеряла человеческий облик, отдавшись без остатка той бездонной и зияющей пропасти, которой отныне объята её душа . И вполне закономерен конец, который она встречает. <В особенности это относится именно к библейскому её завершению жизни>. Саломея была чарующе прекрасна и на момент трагедии, несмотря на всё развращенное и жестокое её окружение, предстаёт девушкой целомудренной и ещё не познавшей греха. Но Уайльд, кажется, намеренно подводит к тому, что суть природы Саломеи уже с самого её рождения порочна, ибо дочь Иродиады, она унаследовала от своей матери все самые нечестивые зерна греха. В конечном итоге пред нами предстает извечный конфликт души и плоти. Красота и любовь Саломеи не добродетельны, они проникнуты дьявольским порождением и безудержной страстью тела. А страсть, как известно, всегда ведет к трагическому концу.

Оскар Уайльд, в первую очередь, знаменит романом «Портрет Дориана Грея», но он писал и пьесы. Когда я училась в школе, то учительница сказала нам о трилогии под названием «Женщина, не стоящая внимания», в которую входит три пьесы «Веер леди Уиндермир», «Женщина, не стоящая внимания», «Идеальный муж». Но я не нашла достоверное информации о том, что это правда трилогия. Мой выбор пьесы обусловлен тем, что в школьном возрасте я не прочла её из-за аннотации, которая совершенно мне не понравилась.

По жанру пьеса является комедией, но на самом деле сюжет драматичен. Композиция линейная с экфрастической экспозицией. По этой причине мы можем отнести произведение к эстетизму. Произведение пронизано иронией, это проявляется уже в названии, ведь муж на самом деле далеко не идеален. Наоборот, главный герой, Роберт Чилтерн, человек низкий и лицемерный.

Премьера состоялась в 1895 году, в то время в Англии царили пуританские нравы, люди, на первый взгляд, казались добродетельными и нравственными.

Так, парадокс заключается уже в названии, позже мы видим, двух противопоставленных героев: Роберта и лорда Горинга. («Да, я ужасный эгоист»). Горинг порой казался мне резонёром.
Один кажется примерным человеком, чиновником, а другой – поверхностным простаком. Но всё ли так просто?

В пьесе изобилие персонажей, разных характеров.

Уайльд пытается показать путь человека, строившего политическую карьеру. Его жена Миссис Чилтерн (как мне кажется её имя тоже является говорящим – Гертруда). Она любит своего мужа и считает его на самом деле идеальным (Как не любить то, что безупречно!»), она образец пуританских взглядов: для неё важна как внешняя «идеальность» брака, так и внутренняя. Мнение общества – важная составляющая репутации, поэтому она дорожит им, но в её характере нет лицемерия и двойных стандартов.(« Наше прошлое - это мы сами. Как же еще судить о людях, если не по их прошлому?»). так говорит Гертруда мужу, но она не знает о его прошлом, об афере, которую он совершил.
Она пользуется авторитетом у окружающих («Но милая Гертруда Чилтерн всегда говорит, что мне нужно иметь серьезную цель в жизни»).
В то время как муж – её противоположность относительно взглядов на мир: «Гертруда, правда очень сложная вещь, а политика очень сложный механизм. Там все связано, все цепляется одно за другое.» Порой она удивляется словам мужа, ведь она не привыкла слышать от него то, что он говорит сегодня. Также он обманывает её, потому что боится её реакции: «в моей прошлой жизни нет ничего такого, чего тебе нельзя знать». Гертруда имеет непоколебимые принципы («Я никогда не меняюсь»), которых многие не понимают, в том числе миссис Чивли. Правда раскрывается именно из-за неё, Роберт сознаётся в своем деянии жене, на что она ему отвечает: «Ты вымарал меня в грязи. Все эти годы ты носил маску». Однако мы можем сказать, что Гертруда, со своей рациональностью во всём, всё же искренне любит мужа, потому что прощает его и принимает. Её можно сравнить с греческой Богиней (Уайльд описывает идеальную красоту, сопоставимую с внутренним миром). И здесь он использует антитезу, противопоставляя Мейбл Гертруде, ведь она руководствуется во всём исключительно чувствами.
Основная идея произведения заключается в том, чтобы показать то, каким на самом деле может быть человек, показать парадокс, мы понимаем, что на самом деле не только первый взгляд может быть обманчивым.
Не скажу, что мне понравилось это произведение, оно показалось мне обычным, незамысловатым и даже слишком понятным, возможно причина кроется в том, что я не до конца поняла идею. Но могу выделить следующее: мне понравились характеры героев. Уайльд честен: все люди могут быть плохими и хорошими, и это не зависит от пола. Он доказывает свои же слова: каждый живёт, как хочет, и расплачивается за это сам.