Александра Кристо

Матрешка сказки.

Начало у книги такое, что думаешь "ооопяяять" и уже ни на что приличное не надеешься. Но потом то ли, привыкаешь, то ли история начинает проявляться лучше, но в конце книги у тебя нет разочарований, что хорошо, хотя, ведь все самое интересное начинается только сейчас, когда истории подведен конец в книге, и я бы посмотрела на героев, когда им тридцать и что там у них с любовью между друг другом и принцем Элианом к морю) Ну и заодно, что за государство они построили.

А теперь по порядку. Мы тут давеча смеялись над тем, что Лем распек фильм Тарковского «Солярис», потому что он писал о встрече человека с неожиданным, а Тарковский снял фильм про мужчину и женщину. А американцы, не осилив Лема, сняли свой фильм по Тарковскому, так что несчастный человек (Лем), наверное, теперь веретено. К чему я про это рассказываю, потому что книга написана по мультику "Русалочка" "Диснея". Тут отсылки такие явные, что сложно промахнуться. Интересно, "Дисней" своей доли прибыли требовать будет или это будет называться художественной обработкой, и автор при своих останется? Но есть и немного из оригинальной сказки Андерсона про русалочку, это про пену морскую, в которую превращаются сирены после смерти. Но мультика конечно больше.
То как выглядит морская королева - осьминогом.
Считай полностью внешний вид главных героев, с небольшими изменениями.
Ракушка в конце концов на груди, которая еще и светится в определенный момент.
И даже некоторые моменты самого мультика, например, когда две мурены соблазняют русалочку на неправильный поступок, тут две русалки соблазняют на подобное же главную героиню - сирену)
И пока все идет по точной канве мультика - это скучно читать, но только автор лезет за собственной фантазией, тут-то и начинаются чудеса, когда читать действительно становится веселее.

Но все прекрасным быть не может. Например те же русалки, которые, совсем не красавицы:

"Вместо волос у них, в отличие от сирен, голубоватые отростки, а рты их могут растягиваться до размеров небольшой лодки, позволяя заглатывать акул целиком."

У меня несколько вопросов сразу. Какого размера сами русалки, если могут съесть лодку. Что подразумевается у них внутри, если они могут сожрать лодку или акулу целиком, то есть заглотить. Как они после этого выглядят? И еще они заглатывают все это вдоль или поперек? И, кстати, когда главная героиня Лира боролась с русалкой, прочему та просто не заглотила сирену и дело с концом? Потом где-нибудь бы выплюнула, может даже и живой, автор ведь не говорит, что русалки съедают то, что заглотили)))

Знаете, что я еще не люблю? Приукрашательств. Это когда читаешь текст и пытаешься сопоставить весь тот светофор, который автор нагородил в нечто приличное, что он хотел описать, но не выходит.

"О красоте сирен ходят легенды, но в кетонках течет королевская кровь, а это дарует особое великолепие. Величие, выкованное соленой водой и царскими привилегиями. Ресницы наши сотканы из ледяной стружки айсбергов, губы окрашены кровью моряков."

Прости-простите, чем выковано? Царскими привилегиями? А автор знает, что выковать привилегии нельзя? И из них люди не куются, потому что подразумевается, что они ни с чем не борются. Одно как бы сильно противоречит другому.
А теперь давайте просто представим этого попугая, с синим и красным глазом, огненной шевелюрой и с белесыми ресницами. Потому что как бы красиво не звучала "стружка айсберга" - это как ни крути - белый цвет, а не вон то, что представляется аквамариновое или бирюзовое, потому что айсберг - это лед, а стружка от него, хорошо, если все же белая, а не прозрачная. Ну, почему авторы не дают себе труда задуматься о физической составляющей того, что они пишут? Ну, ведь много ума не надо вспомнить, что айсберг - лед, и стружка от него, не кусок разноцветного льда на веках!

Я очень надеюсь, что переводчик, потому что вот тут точно переводчик, язык сирен специально назвал/оставил/сложил в такое не благозвучное слово: "псариин". Надеюсь, тут игра слов, что они тяфкаются как собаки и выражают своим языком в основном все плохо, а не хорошее. Потому что все вот эти красавицы, которые говорят на псариине меня скидывают на больных псориазом или просто шайку псов в подворотне брешущих без причины. Но опять же, это я придумываю оправдание переводчику, а не он скорее всего плюнул на слово и пошел дальше, потому что по мне, так с подобным словом надо было что-то делать!

Есть опять же то, что меня огорчает в авторах. Это "а подумать? Не, не слышали?". Ну, это опять же как с ресницами белесыми. Так и некоторые сравнения. Да, для нас, для живущих в ЭТОМ мире с той историей, что у нас есть сравнения понятны и обыкновенны, но авторы создающие новые миры, просто не могут использовать некоторые сравнения, особенно вкладывая эти сравнения в определенную расы. Ну, вот как например вот тут:

"— Очень жаль, — говорит Калья. — Шпионя за ним, я словно наблюдала за ангелом. Такое милое личико!"

Да, читатель понимает о какой красоте идет речь, но внимательный читатель обязательно спросит, а Калья какого ангела имела ввиду? Морского ангела? Предполагая, что названия и сами гады морские остались те же, что мы и знаем, потому что, цветы-то остались теми же. А если не морского гада, то откуда подводные жители знают о таком религиозном явлении как ангел? И, кстати, про религию ничего не было сказано, кроме божественных и магических начал изначальных семей, то есть ангелов в такой истории вообще не предполагается иметь миру.
Это всего лишь одно маленькое "а подумать?", но влечет на самом деле за собой большие последствия. И заодно говорит насколько автор не продуман, не понимает и не видит за пределами узкой своей истории, да и в истории тоже так себе, если бы за основу уже не была взята давно сложенная канва мультфильма. Ведь как заметили в одной из рецензий, из команды в 200 человек, нам описали всего трех-четырех и ощущение многолюдья в замкнутом пространстве корабля в море - нет. Или же толчеи перед обыскивающими у входа в город. 100 человек, пираты и один мешок с оружием, хотя кто-то побросал в мешок не одну саблю или кинжал, и три человека, которые всех должны обыскать. Это ведь как в очереди перед кассой стоять или при обыске в аэропорту. А мы читаем и ощущения толпы - нет. Нервозности или скуки - нет! Усталости или занудства проверяющих - нет! А ведь там перед этими пиратами приплыли еще какие-то. Это говорит лишь о непрофессионализме писателя, он не умеет создавать пространство с теми, кого сам привел в книгу. Он не представляет себе толпу в 200 или даже 100 человек. У него есть только здесь и сейчас, нет ни того что было, ни того, что будет. Кроме главных героев, только они и живые, а все остальное картонные декорации, которые оживают в момент, когда главные герои рядом. Но ведь так не бывает. Мир, города, люди, они живут до того и после того и нужно уметь это вкладывать в книгу, чтобы мы мир видели, его жизнь чувствовали. Да, главные герои важнее, но если ты уж их пихаешь в пространство полные людей, то хоть видимость полноты, суеты, беготни, заполненности создай.
Вот таким «не живым, не цепляет, картонность», и оборачивается всего лишь одно маленькое "а подумать? Не, не слышали".

И еще одно очень смешное "а подумать?":

"На Мидасе я всегда слежу, чтобы у них было вдоволь еды и выпивки. Полные животы и кровати с шелковыми простынями. Роскошь, к которой они не привыкли на «Саад» или на постоялых дворах с соломенными тюфяками, где нам приходилось спать во время плаваний."

Соломенные тюфяки. На корабле. В открытом море. Во время вечной качки. Вот не знаю, как автор, а я вот не раз читала в книгах о прибитых к полу столах, чтобы мебель не каталась туда-сюда из-за качки, что плиты были устроены именно так, чтобы кастрюли ставились в печку, а не на печку. Ну и что гамак - это как раз для того, чтобы не чувствовать качку и не свалится на пол. Не соломенные тюфяки, где с удовольствием свои гнезда крысы устроили бы. А от сырости эти самые тюфяки прогнили бы довольно быстро, а именно гамаки, если уж у команды нет своих кают с прибитыми койками в два яруса, что странно, учитывая, что корабль на 400 человек, а там всего 200. И опять же. Не просто так делали корабли именно на 400 человек экипажа, это означало только одно, что парусов там столько, что меньшим числом справится сложнее. И даже, если представить, что корабль переоборудован, то все равно вопрос как с кораблем на 400 человек, справились 100 человек? Ведь про переоборудование корабля автор не обмолвилась ни словом, и я подозреваю, что даже не подумал о том, как управлять такой махиной, а ведь, скорее всего даже смотрела "Пиратов Карибского моря", посмеялась над сценой, где капитан Воробей командует Уиллом Тернером, который делает вид, что пытается раскрыть все паруса и пропустила мимо ушей фразу, где Джек Воробей говорит, что мы бы вдвоем с этой махиной не справились. А эти детали важны, они создают правду в вымышленном мире. Они позволяют книгам жить не сейчас, пока ты новинка, а многие десятилетия после. Но мы же помним, что сейчас первое правило волшебника, зачеркнуть, Писателя, которому учат: "Не пишите романы с претензией на вечность". Ну и получаем соломенные тюфяки.

И еще одна смешная деталь. Такая вся величественно королевская.

"— О, Лира. — Она снимает с трезубца нить водорослей."

Вся такая королева из королев, просто немножечко не идеальная, как сейчас любят почитать некоторые читатели, она вся такая идеальная, но с маленькой трещиной, ей на трезубец водоросли попадают... У меня тут все. У меня на это смеха и сарказма не хватает.

Но, при всей при этой глупости, даже если хотите плагиате в каком-то смысле, читать было забавно. Были интересные решения. Были мотивации героев, их изменения. Что меня порадовало. Было притирание, узнавание. Была и глупость некоторых второстепенных героев, которую ничем объяснить нельзя, но автор как могла логику прогнула, чтобы герой со своим скрюченным мозгом туда поместился. Были очень интересные, захватывающие сцены. Были штампы, что обидно. Но есть какая-то надежда на то, что автор еще подтянется, начнет обращать внимание на детали, в конце концов возьмет книжки в руки, словари, энциклопедии, знакомиться начнет с тем, о чем пишет и тогда ее истории действительно расцветут.

Наверное, я поставила неплохую оценку, потому что для меня книга больше сказка и я не сильно обращала внимание на то, что не все сходится. К тому же когда есть логика в поведении героев, я вообще сильно радуюсь.
Но все же эта книга не из тех, какие возьмешь с собой в вечность или будешь каждому советовать. Она разовая. В ней нет даже эпичности боя, хотя, казалось бы, Морская Королева устроила бойню. Все очень ровно, без кровищи, потерь, страха. Книжка на 11-12 лет. Больше, это уже нужно задуматься, что ваш ребенок становится инфантилом. Всучите ему Бальзака, пусть уже развивается)

Помните трагичную сказку о русалочке, вышедшую из-под пера Ханса Кристиана Андерсена более полутораста лет назад? А как насчет того, чтобы познакомиться с более жестокой и кровавой версией этой истории?

Представляю вашему вниманию дебютный роман Александры Кристо «Уничтожить королевство» в жанре фэнтези. Что вас ждет? Нетривиальная сказка (каких, в общем-то, немало) о любви, долге и чести.

Лира (17 годиков) – принцесса сирен, наследница морского королевства Дьяволос. Она же Погибель Принцев (жуткое прозвище заработала не просто так, сами понимаете). Элиан (19 годиков) – принц (вот так сюрприз) одного из самых процветающих королевств; наследник, которому не нужна корона. Ему лишь бы рассекать океанские воды на своей ненаглядной «Саад», да сирен попутно истреблять. Цель благородная, учитывая то, что и сами сирены охотятся за сердцами представителей рода человеческого. Эта война – непрекращающаяся Вендетта за исход другой, случившейся многие века назад. Миры вышеупомянутых особ королевских кровей столкнутся (а как же иначе) и вот здесь всё начнется.

В общем-то, что могу сказать? Красивая обертка, красивый мир, хоть и неглубоко прописан. Мир океана Дьяволос – общая иерархия, отношения принцессы и королевы, на этом, пожалуй, всё. Характеристика нескольких упомянутых наземных королевств еще более общая – «вот королевство воров – здесь живут воры», «вот королевство зимы – здесь всегда адский холод», «вот королевство изобретений – дирижабль последней модели сконструировали именно здесь». Но мне все равно понравилось, задумка действительно неплохая, можно было бы развить, но тогда бы увеличились объемы книги, а зачем высасывать сюжет из пальца, если полноценная история хорошо помещается в одну книгу? Вот и я думаю, что незачем, потому за минус не считаю.

Лира невероятно яркая героиня – начиная внешностью и заканчивая характером. Очень жестокая представительница своего вида, хищница, которую не интересует ничего, кроме убийства (спойлер – это не так). Элиан выглядит немного бледнее на фоне главной героини – убийца сирен, но весь такой благородный и честный, не хватает нимба и крыльев, право слово. Кстати интересно, что в этой книге именно девушка – чудовище (этакий «плохиш»), чья душа срочно нуждается в исцелении любовью.

Отдельных слов заслуживают словесные баталии Лиры и Элиана. Любой их диалог – это сражение за премию «Остроумие года». В связи с этим хочу отметить, что в их отношениях отсутствуют пони и сахарная вата. Они развиваются вроде как неспешно, без всяких пылких взглядов и клятв, но читатель все равно понимает, что да, это любовь.

Что касается концовки, то она вышла немного смазанной. Чтобы не спойлерить, скажу лишь, что едва ли так просто можно положить конец многовековой войне. Но опять же, давайте смотреть правде в глаза – не Джорджа Мартина читаем, это все-таки янг-эдалт. Даже в такой мрачной истории в конце должна была (обязательно, понимаете, да?) появиться радуга.

Хэппи энд. Да, компромиссный, но определенно хэппи энд. Сначала я думала, что все должно было кончиться либо очень хорошо, либо очень плохо. Полумера казалась неуместной. Но поразмышляв, поняла, что неправа. Может для этой истории это то самое «очень хорошо»? К тому же, такой финал (не люблю говорить без конкретики, но спойлеры, чтоб их) добавляет немного реализма.

В общем-то, любители ретеллингов (да и просто фэнтэзи),читайте. :)