Рецензии на книгу Ярмарка тщеславия - страница 2

После прочтения не могу сказать, что книга сильно понравилась или что автор автоматически становится любимым, нет. Но какие-то моменты в книге цепляли, и где-то с автором я была совсем не согласна. Роман без героя – здесь нет главного героя, но множество персонажей, почти каждому автор старается внимание уделить.

Знакомство с сюжетом начинается с двух девушек – Эмилии и Ребекки –только что окончивших пансион и вступающий во взрослый мир. Первая – воздушное создание, готовится к встрече с женихом-другом детства и мечтает только любить и быть любимой. Вторая – сирота –готова зубами вцепиться в любую возможность вылезти из бедности, а если возможности не будет, то создать ее. В целом за это Ребекку нельзя не уважать.

Постепенно становится ясно, что глупенькая Эмилия практически ни на что не способна, кроме как лить слезы и любить, а ее слепое обожание Джорджа, возведенное в абсолют, просто выбешивает, эдакая наивность существует, подумать только. Понятно, что и Ребекка вроде и хитра, но часто промахивается, хотя, надо отдать ей должное, не унывает, а пытается выиграть с плохим раскладом. Да и все вокруг, вся эта Ярмарка тщеславия, под пером автора выглядят неприятно и подчас отвратительно. Мужчины лицемерны и меркантильны, женщины лицемерны и меркантильны, все думает только как разбогатеть и к ногам богачей готовы склоняться сколь угодно долго и усердно.

Автор иронизирует поначалу, а потом и вовсе то и дело плюется сарказмом и осуждает. И в этом я его не понимаю: во времена Теккерея, а тем более в ту эпоху, которая возникает в романе, у женщин чаще всего и не было никакой другой возможности обеспечить себя и своих детей, кроме как удачно выйти замуж –за богатого. Любовь любовью, но в бедности жить, я думаю, девушки не хотели. Все эти разговоры про зайку и лужайку, про брак с ровней по любви – это фантазии автора, пасторальные и наивные. Ничто так не старит и не портит характер женщине, как нищета, и это нищета на фоне начала 19 века. Так что осуждать за это Ребекку, да и многих девушек в романе, я не могу. Единственная карьера для женщины – удачно продаться, но дело не в тщеславии, по крайней мере не всегда.

Мужчины здесь тоже неприятные, моты и повесы, пьяницы и врали, даже милейшего безнадежно влюбленного капитана Доббина автор умудрился укорить в быстром таланте к лицемерию. Пожалуй, тольк Джоз Седли, несмотря на усилия автора, все равно производит впечатление безобидного веселого шалопая, хотя и оказался трусом и неблагодарным сыном.

В общем, мораль сей басни – деньги портят если не всех, то многих. Как и желание их обрести. Заставляют совершать неблаговидные поступки, рвать отношения с родными и близкими, плевать на моральные устои, лицемерить и изворачиваться и так далее. Однако! Финал меня не впечатлил, во-первых, всех плохих наказали, а некоторых даже и обелили перед их смертью. Во-вторых, почему этой амебной курице Эмилии досталось заслуженное, от имени автора, счастье? Она всю дорогу вела себя как не знаю кто, но щедрая душа, деньги не ценила и потому чиста. Ее это упивание Джорджем в течение 20 лет просто убивало, и крайне удивительно, что пара слов и записка разрушили эту иллюзию. В жизни бы ни за что она этого Доббина не оценила бы.

Итого: у меня много претензий к книге и автору, не убедил он меня)

Если бы Ребекка Шарп жила в наше время, то из нее вышла бы прекрасная Холли Голайтли ("Завтрак у Тиффани"). Правда, гораздо более образованная. Общение с Бекки Шарп бодрит и вливает в жилы кровь. Кроме всего прочего она полезна как пособие по улучшению коммуникативных навыков и улучшения ныне существующей карьеры. Обнаружив со своей стороны с вышеупомянутой Бекки Шарп некое родство душ, единение и одобрение всех ее поступков, можно порадоваться за самого себя и для себя же вывести несколько постулатов.

1. Адаптированной в 21 веке Бекки Шарп плевать на любое неодобрение общества. Это в 19-м ей приходилось следить за своей репутацией, выходить замуж, рожать детей и т.д.
2. Если бы у Бекки Шарп вдруг возникла острая необходимость в вас лично, презирающих ее, то она бы умаслила и развела недовольных быстро и непринужденно, привела в восторг да так, что все бы подумали о том, что потратились на самих себя.
3. Бекки Шарп пробивалась из самых низов и блеклым малоподвижным аморфным особам остается только завидовать ее энергии и жизненной силе.
4. Наконец, дважды поднявшись из грязи, она доказала свою состоятельность.

Подобное отношение к собственному ребенку не красит женщину, но, проводить параллели с современностью было бы некорректно. Подумайте - каков бы вид имела любая другая любовь к детям, если последние воспитываются в закрытых школах, огромных замках с многочисленными няньками, кухарками и т.д. В 19 веке сам факт отцовства-материнства имел больше генетический и финансовый подтекст, а как таковым воспитанием собственных детей высшее общество, о котором идет речь в этом повествовании, не занималось. По поводу того, что Бекки "бросила ребенка", автор на примере Эмилии и ее отпрыска показывает - каким образом происходит воспитание детей высшего света и где они находят свое место. Там, где деньги. Мать же, праздношатающаяся и растворящаяся в собственном ребенке, жалка и дурно на него влияет,особенно если это мальчик. Родитель должен быть достойным человеком во всем, во всяком случае стараться быть в глазах ребенка, и это оказывает лучшее воздействие на детей, когда подобный человек находится рядом. Не говоря уж о материальном факторе. Весь роман подозревал, что Эмилия обыкновенная дура (авторское слово, не мое. Но и мое тоже), но поскольку она открыла первый раз рот только в конце повествования - уверенности не было. Лучше бы она молчала. На всякий случай автор это обозначил прямым текстом. Вдруг кто-то не понял.

Что касается сцены "вернулся муж из командировки" - виноват 19 век, где леди непременно должны ночевать дома, узость высших кругов, которые напоминают небольшой элитный колхоз и отсутствие депозитарных ячеек. Хотя, - нет ничего глупее, чем принимать любовников в собственном доме, а накопленные богатства держать там, где может их найти муж. Бекки должна была все это предусмотреть. Сцена неестественна, потому что нельзя верить в лоховатость других, но при этом не быть таким же самому. Первое правило Ярмарки Тщеславия - не расслабляйся, будь всегда начеку. В общем, эта сцена не характерна для Бекки Шарп. Можно допустить, что человека занесло и он стал считать себя гением. Но Теккерей сам пишет о том, что Ребекка всегда могла извлекать из малого многое. Признаков мании величия не наблюдается.

Когда Бекки исчезла со сцены - повестование стразу стало скучным, пресным и потерялся интерес. Пришлось заглянуть вперед, чтобы удостовериться в наличии Ребекки в будущем. В противном случае роман бы закончился для меня на бегстве Бекки в Италию. Мне вообще кажется, что вся остальная мишура по поводу Ярмарки Тщеславия, придумана автором для того, чтобы придать некую округлость своему произведению. Абсолютно все определяется по отношению к Бекки Шарп. Этот образ живой, настоящий любимый, в него Теккерей вложил свою душу.

Благородство Доббина нельзя назвать таковым, ибо у него всегда был меркантильный интерес к Эмилии. Старик Фрейд подтвердит.

А в общем и целом - характер и поведение Бекки Шарп не имели никакого значения, потому что для всех она так и осталась гувернанткой. Высший свет туп и понимает только звон монет. Нужно было ей написать «Джен Эйр» или, на худой конец, «Агнес Грей».

О, графоманство и словоблудие! Вы начали вербовать себе верных слуг, вероятно, с того самого момента, как человечество догадалось передавать информацию посредством отображенных на материальном носителе символов. И один из ваших преданнейших рабов – Теккерей.

Все мы знаем, как приятно самому разливаться мыслью по бумаге, выводя бесчисленные и бесконечные трели в угоду собственному самолюбию – ах, вот как я могу, да как много знаю, да чего только не придумаю. Но, как и любое самолюбование, на стороннего наблюдателя это производит, как правило, тягостное впечатление. Надеюсь, после такого вступления, все уже начали разбегаться? Заканчиваю обезъянничать. Попробую выразить свою мысль покороче (как бы сложно это ни было после столь длительного созерцания безудержных плясок Теккерея на ярмарке тщеславия).

Конечно, автор претендует на то, чтоб глаголом жечь сердца людей. Обнажать язвы общества, высмеивать пороки, смиренно причислять себя к сонму грешников и все такое. Ну, пусть так. Где-то оно так и есть, но, знаете, получилось-то мыло. Натуральная мыльная опера. Он пришел, она сомлела, он изменил, она рыдала, она интриганка, он преданный влюбленный, она эгоистка, он прожигатель жизни. Спасибо хоть, обошлось без слепоты и потери памяти.

Две ущербные девчонки, Эмми и Бекки, покидают пансион благородных девиц. Одной мозгов недодали, другой не досталось души и состояния. Ну а дальше триста серий про них. Одна сидит и страдает, дура дурой. Другая отчаянно интригует – то ли ради денег, то ли от скуки. Истории их не особенно берут за душу, потому что погружаться в чувства и мысли автору было или скучно или лень. Иногда он делал вид – то письма «через плечо» читал, то пересказывал какой-то примитив из их голов (не забыв вступление на два листа о том, как он узнал о том, что творится внутри его же персонажей). Но все это не тянет. Психология персонажей очень слаба. Как результат – ну, я уже говорила. Мыло и картон. Достоверность? Да не знаю я. Настолько не фактурные получились у Теккерея люди, что не могу сказать. Начиналось еще за здравие. Средний Осборн, например, достоверно себя вел. Старший Родон – тоже. А Доббин, например? Ну какого черта он вернулся? Он, конечно, та еще размазня, не чета не митчеловскому Батлеру, но после таких прозрений не оглядываются – не интересно уже просто. В общем, хэппи энд уныл и утомителен.

Оставим в покое основную линию – сюжет и персонажей. Возьмем само повествование. На любителя, скажу я вам. И я – не он. А почему? А потому что Теккерей все пыжился насмешить нескончаемыми предложениями и «неожиданными» эпитетами, все топил сюжет в лирических отступлениях, все рассуждал о чем-то и совершенно пошлейшим образом фамильярничал с читателем. Очень много текста. Юмор в стиле Диккенса, а мне вот не сммешно. Занудство жуткое. Длинные перечисления знатных фамилий и предметов обстановки. Вот тут я даже и не знаю, ради чего – иллюстрации обилия суеты в этом мире, для смеха (как в Гаргантюа, например), или просто ради демонстрации обширных познаний и лексикона автора? Это одна из двух худших черт книги. Вторая – эскапады вроде «ах, мой дорогой читатель, кто может знать, что было в том письме, но мы перелетим в девственную спальню, перегнемся через очаровательное плечико и прочитаем оттуда пару строк». Я даже не буду это комментировать, так как в такие моменты во мне просыпается разговаривающий на руссском матерном зверь.

Теккерей, вероятно, рассчитывал высмеять суетность мира, бесплодные стремления добыть никому не нужный «за пределом» почет в свете, зарабатываемый, к слову, вовсе не праведной жизнью, и прочая и прочая. Откуда догадалась? Ммм… дайте подумать. Ах, он же сам об этом обмолвился разок. На каждой странице. А я, неблагодарная, посмеялась лишь однажды – при полном перечислении титулов Стайна. А все потому, что вспомнила воина Арвароха, подающего третью чашу на пиру после супруги старшего виночерпия.

Выводы мои таковы. Это, конечно, классика, но не из списка к обязательному прочтению. Новых идей или интересного сюжета мною не обнаружено, что же касается наслаждения самим процессом… Ну, я не смогла. Я не ценитель. Но, например, любители мистера Пиквика, скорее всего, проведут много приятных часов с этой книгой.

PS: Эта книга погубила мое участие в академии под руководством восхитительной @liu.

Хоть многие утверждают, что роман Теккерея «Ярмарка тщеславия» - роман без героя, мне не совсем показалось, что это так. Да, в романе подробно описаны судьбы практически всех персонажей.

Но всё же, на протяжение всего произведения мы следим за жизнью 2-х красивых девушек - Эмилии Седли и Ребекки Шарп. Хоть они и были подругами, но очень уж они разные - характер, взгляды на жизнь и ценности. Схожи лишь в том, что обучались в одном пансионате. Основное развитие романа как раз началось с того, что Ребекка собиралась погостить в доме Эмилии. Вот там-то мы и узнаем всю сущность Ребекки. Конечно девушка сирота, и кроме неё никто не устроит её красивую жизнь.

Теккерей описывает в своём романе не только мир тщеславных людей, но и мир лицемеров и лжецов. По мне так, она яркое воплощение названия романа. Когда она вышла замуж, мне показалось, что любовь ходя бы изменила её, надеялась на то, что она станет другой. Не тут-то было, яркий тому пример, что она начала изменять мужу, а как она относилась к своему сыну….точнее говоря никак. В общем никакая любовь, никакое материнсво не смогли изменить красавицу Ребекку.

Иногда творчество Теккерея напоминало творчество Остин. Любовные страдания молодых девушек, безответная любовь, светские приемы

Я не могу сказать, что мне понравилось произведение. По мне так очень много лишней информации, отступлений, да и подробности жизни некоторых героев ни к чему не привели и не с чем не связана эта информация с нынешними действиями. Но классика, есть классика.

#ЭЭ1_2курс
#БК_2017 (3. Книга-толстушка)

#ЭЭ1_2курс
Долго хотела прочесть, и все-таки это случилось. Столько разговоров об этой книге, столько ее почитателей. И я убедилась, что, в общем-то, совершенно не зря. В строках Теккерея мы видим саму жизнь. Причем замечаем, что с тех пор, когда он это писал, ничего не изменилось. Это-то и грустно - Ярмарка тщеславия так и осталась Ярмаркой тщеславия, ничем более. Я просто в восторге от этой метафоры, если честно. Жизнь - это ярмарка, и люди в ней никто иные, как лишь участники этой самой ярмарки, озабоченные только положением в обществе, своей гордыней, богатством и статусом. Кто-то очень преуспевает, а вот кому-то совсем нет места на этой ярмарке - характером не вышли.

Хоть в книге и прослеживается две основные линии сюжета - жизнь Бекки и жизнь Эмилии - но без остальных, даже самых пустячных участников романа, не получилось бы все так замечательно. Так много лиц, так много имен.. Но что для меня оказалось удивительным, все они мне запомнились и совершенно не путались, так хорошо были прорисованы их жизни, их черты. Будто ты лично знаком с генералом Тафто или леди Стайн. И каждый из них имеет большое значение для полного восприятия.

Как и, наверное, у многих, любимого персонажа у меня не появилось. Да и ненависти особой я ни к кому не испытывала. Конечно, некоторые поступки каких-то героев удручали, поражали, иногда вызывали непонимание и негодование, но все это показывает нам нашу жизнь - кто-то добивается своей цели добром, лаской, пониманием, а кто-то наглостью, эгоизмом, коварством. Пути у всех разные, но и получает каждый, в конце концов, то, чего заслуживает, то, что должен получить.

И снова противоречивые чувства от книги - восторг и радость от того, как это задумано и создано, грусть и тяжесть понимания от основной сути и мысли произведения.

#ЭЭ1_2курс

Не скрою, роман был прочитан мною больше года назад. Однако воспоминания о событиях и героях до сих пор свежи - настолько удачно по ним прошелся своим пером Теккерей.
Насколько помню, каждую главу, каждую строчку питал неприязнь к Бекки Шарп. Есть эпизоды ее жизни, за которые она заслуживает и снисхождения. Но того она недостойна благодаря методам, которыми она действует, чтобы ублажить свою тщеславную душу. А методы эти самые типичные для той эпохи - лесть, обман, соблазнение. На этом фоне другая героиня, Эмилия - просто чудо, ангел во плоти. И это действительно так. Так и сел бы рядом с ней, обнял и не отпускал. А еще пледом укрыл бы и нянчился, когда заболеет. Может, она и скучна, не столь напориста и экстравагантна, как Бекки, однако она своя, родная, с ней очаг не разгорится ярким пламенем, но и не потухнет.
Однако каждому свое. И этот постулат подтверждают герои романа - мужчины, офицеры и братья. Осборн, хоть и красавец, не заслужил одобрения. Кроули, хоть и мужлан, лайк получил. У каждого свой бэкграунд, со своими тараканами и скелетами в шкафу - но выбор, тем не менее, делаем мы сами. И мы решаем, останутся ли кости в гардеробе и будут наводить страх на нас всю оставшуюся жизнь или же мы сможем наступить на горло собственной гордыне, тщеславию и жить в добродетели.
В общем, как и любое достойное классическое произведение, "Ярмарка тщеславия" заставляет думать, соглашаться, отрицать, спорить. За что и благодарен Теккерею.

P.S.: экранизация с Риз Уизерспун в главной роли неплоха, но уж очень сокращена. То же самое, что "Войну и мир" снять на 2 часа. Хотя посмотреть нужно, работа костюмеров на 5+.

Взялась за эту книгу, не читая отзывов и рекомендаций, и совершенно об этом не жалею: во-первых, в книге повествуется о моей любимой Англии, о быте, истории и людях этой страны, во-вторых, она безумно интересна, и дочитывая ее, поймала себя на мысли, что хочу еще продолжение такого же объема, может быть даже и побольше.

В романе две героини: воспитанная, обеспеченная, интеллигентная Эмилия и Бекки, дочь танцовщицы и спившегося художника, у которой нет ни гроша за душой, но есть умение приспосабливаться и выбивать себе место под солнцем.

Обе девушки хотят быть счастливыми, только каждая добивается этого по-своему. Эмилия – добрая, наивная и застенчивая, отдает свое сердце Джорджу Осборну. Ну а Ребекка ищет выгодную партию практически на протяжении всего романа: сначала это брат Эмилии, Джоз Седли, который хоть и испытывает симпатию к премилой девушке, понимает, что она ему не ровня, и не женится на ней. Следующий претендент – это Питт Кроули, влюбленный в девушку и готовый отказаться от всего ради нее. Но нужно ли это Бекки? Ведь ее цель - не любовь, а положение в обществе. Параллельно у Бекки симпатия с мужем Эмилии.

Вообще на протяжении всего романа прослеживается соперничество Бекки с Эмилией, все попытки Бекки добиться статуса и значимости это попытки доказать всем, что она лучше, интереснее и умнее Эмилии. Только вот Эмилии это совсем не нужно, как часто и бывает в жизни: кто-то пытается прыгнуть выше себя, но доказать другому что он лучше, успешнее и т.п., а другому-то это и не нужно, у него своя жизнь, в которой нет места этому глупому соперничеству.

Стиль написания книги прекрасен, автор как-будто обращается к читателю, и от этого читать становится еще интереснее. Очень хочется увидеть эранизацию романа, особенно главных героинь, такие ли они, каких я себе представила или режиссер видит их совсем по-другому.

#ЭЭ1_2курс

#ЭЭ1_2курс

Теккерей – замечательный провожатый по Ярмарке, и спасибо ему за это. Когда на полмесяца погружаешься в какой-то роман, уже не можешь его отпустить даже после развязки, а на этот раз мне захотелось, чтобы классик провёл ещё по каким угодно другим ярмаркам человеческих проявлений. Уверена, это у него вышло бы не менее блестяще, ведь составляющих у Ярмарки тщеславия было немало:

- ярмарка радости. К каждому персонажу утвердилось своё отношение, и чаще всего оно менялось по ходу действия, исключением был разве что добряк Доббин. Но благодаря такой скрупулёзной проработке каждого витка сюжета герои становились родными, и даже такая маленькая авантюристка, как Бекки стала вызывать не только отрицательные эмоции. По-настоящему хотелось, чтобы каждый, пройдя долгий путь, либо научился важному и познал настоящие ценности, либо уже, наконец, увидел заслуженную улыбку судьбы. Конечно, самые главные моменты радости пришлись на финал, хотя и нельзя сказать, что он для всех стал счастливым. Концентрат радости – это Доббин. Восхищает то, как он достойно прожил столько десятков лет, начиная со школьной скамьи. За него больше всего переживалось, а иногда хотелось поговорить по душам с его недотёпистой возлюбленной.

- ярмарка печали. Без грустных моментов не было бы и романа, как мало где они стали его топливом. С одной стороны, вечная страдалица Эмили, которая не борется за своё счастье, а культивирует в себе чувства к избраннику до тех пор, пока они не заполняют всё нутро, не оставляя места хотя бы зачаткам здравого смысла. В противоположность её дана пансионская подружка Ребекка – вот уж кто своего не упустит. Как и чужого, чего мелочиться. Что мне понравилось у Теккерея, так это неоднозначность персонажей: не раз видно, как в этом чёртике в юбке просыпается сущность настоящей женщины, которая ближе к Эмилии, чем к её собственному буйному нраву. Заметно даже, что к мужу она неравнодушна, но подавляет в себе любые чувства, притупляющие эгоизм. И винить её в этом сложно. Недостаточно в уже взрослом возрасте подселиться в аристократичный дом на правах подруги дочери хозяина, нет, характер и стиль жизни формируются гораздо раньше. У Бекки вообще не было детства. Эти годы заменили уроки по выживанию в мире невнимательных взрослых. И её приукрашенный вариант представления собственных родителей не только ради большего веса в обществе, но и для того, чтобы самой присыпать свои корни землёй поблагороднее. Доказательство – вторая половина романа, в которой есть возможность увидеть расклеившуюся Бекку, с меланхоличным ажиотажем повторяющую судьбу взбалмошных родичей.

- ярмарка страха. Заметно это чувства в том, как у Эмили свет клином сошёлся на одном мужчине, который и не любил-то её, а лишь демонстративно пренебрегал не один раз. Изначально это лишь страх одиночества, боязнь прожить слишком пустую и простую жизнь, не сопровождаемую большим и сильным чувством. И она запросто накрутила себе любовь, штудируя романы и выписывая пространные цитаты в письма тому, кто зачастую предпочитал коротать дни в местах повеселее банальной беседки. Но впоследствии у неё есть прекрасная возможность не страшиться одиночества, однако это пугает её ещё больше, ведь тогда исчезнет призрачное «1 жизнь, 1 любовь». И при всей жалости к Эмили автор недвусмысленно намекает, что и этот его персонаж не лишён тщеславия: пусть не для всего света, но для себя родимой ей важно отгонять мысли, что это сам Суженый посматривал налево. Иначе она перестанет быть единственной для того, кто был для неё всегда единственным – а это ли не очередной вариант тщеславия?

- ярмарка гнева. Персонажи в процентном отношении к количеству страниц гневаются редко. Эту участь писатель щедро отвёл читателю. Я уверена, что сложно найти того, кто тихо и ровно прочитает роман от и до. Не раз и не два персонажи либо откровенно глупят, чем причиняют много лет боли ближним, либо хамят и переступают моральные границы. Читательниц наверняка больше всего будет раздражать отношение главной героини к собственному ребёнку. Самая яркая вспышка гнева пришлась на Родона – это повод выразить восторг по поводу того, сколько ярких событий вместил роман, даже дуэлей коснулись, причём интересным образом.

- и последнее, ярмарка брезгливости. Пока не вольёшься в сюжет до конца (а произошло это у меня уже на второй половине), много раз появится повод испытать это ощущение. А тут ещё и авторские ремарки подогревают внутренние и внешние конфликты. И вот когда уже привыкнешь к якобы возвышенным, а на деле равно плебейским нравам высшего света, на арену выходит Бекка в новом образе, и начинается уж совсем цирк, причём бродячий. Хвала классикам, масштаб романа позволяет периодически отвлекаться на иных персонажей, а иначе неприятие героини на некоторых главах могло бы зашкалить. И всё-таки главный объект брезгливости – ряженый братец Эми. Иногда кажется, что он – последний человек на земле, поэтому вниманием своим делится не столько с людьми, сколько с нарядами. И на еде ещё помешан, а уже всякие там человечки – на третьем плане. К счастью, и до третьеразрядного иногда доходит черёд, а иначе имя Джозефа навеки вызвало бы всем известный рефлекс.

Есть ещё целый словарик эмоций, которые пробуждает этот увесистый томик. Он значительный, он всеобъемлющий, его знают даже те, кто книг и в руки не берёт, а лишь листает журналы, ведь спустя более, чем полвека славное название книги приглянулось и популярнейшему журналу. Ген долгожительства оказался настолько стойким, что не только книгу не устают переиздавать под 200 лет, но и одноимённый журнал процветает уже более сотни лет. История, поведанная Теккереем оказалась настолько живуча и универсальна, поскольку она изложена легко, ярко, а сам автор одарён в воспитательном вопросе куда больше Бекки – он поучает едва заметно, но надёжно.

«Мир — это зеркало, и он возвращает каждому его собственное изображение».

Прежде чем вы наденете свои высокие сапоги или маленькие туфельки, предварительно перед сим действом встав с постели, умывшись и перекусив лёгким завтраком с горячим кофием, а также выглянув в окно для того, чтобы узнать погоду, мы вынуждены предупредить о том, что ваша сегодняшняя вылазка на небезызвестную Ярмарку тщеславия может окончиться довольно-таки плачевно. Но так как мы не хотим видеть ваше огорчённое лицо, полное тревоги или недовольства, смешанного с сильнейшим расстройством, заранее сообщаем весть, объясняющую наше беспокойство.

Не посещайте Ярмарку тщеславия, если вы моралист от кончиков волос до самых что ни есть кончиков пальцев. Потому что вы будете рычать от непотребств и рвать чужие волосы от ужасающей злости на героев-марионеток, встречающих вас во время прогулки по этому пышному празднеству.

Не приходите на Ярмарку тщеславия, будучи человеком совершеннолетним, но до сих пор верующим в вечную доброту, любовь и преданность. Ваше невинное сердце вкупе с доблестной душой придут в такое неописуемое потрясение, что никому на свете не хватит слов, чтобы описать, насколько вы были удивлены происходящим и всей этой треклятой неправдой.

Не навещайте наши пышные шатры, в которых юные гедонисты поглощают свиные котлеты со спаржей под каким-то неописуемо вкусным соусом, чьи-то дорогие кишки и желудки, вкушая попеременно то огромных креветок, то лягушек, то аппетитных улиток, возможно, здесь любители еды потчевают свои собственные животы пирогами и наивкуснейшим мороженым, запивая всё это варево продуктов элитным алкоголем: портвейном, мадерой, джином, пуншем, грогом, иоганнисбергом, смородиновкой, кларетом, хересом, коньяком, элем, ликёром, мараскином, ромом, портером, вишнёвкой, шампанским, красным или белым вином, пивом.

Не обращайте внимания на эту светскую мишуру, блестящую на солнце и в свете дня, потому что ночью всё блекнет, прекрасные феи превращаются в монстров и идут кутить и утолять свой голод, страсть, низость в самых непотребных местах, куря кальян или крепкую сигару, заглядывая в чужие дома к чужим людям. Берегитесь!

Бойтесь идти сюда, в эту клоаку зловония, несправедливости, лжи, греха, злости и одиночества. Однажды попав сюда, молодые господа и дамы никогда не возвращаются собой, они теряют свои лица, своё собственное «я» в свете огней и богатства, с шумом падая вниз, всё ниже и ниже и так без конца, ибо пучина затягивает, не даруя шанса на малейший проблеск свободы и очищения.

Остерегайтесь, добрые матушки и прочие особи женского пола, этого гнилого места, пестрящего яркими красками и ненужными побрякушками! Вас легко утянет на дно знакомство с пустыми франтами, денди, щёголями, снобами, игроками, студентами. Они вытянут из вас всё ваше состояние, всю вашу любовь и жизнь, оставив погибать где-нибудь в трущобах на затворках сего мира.

Не открывайте двери этой беспощадной Ярмарке тщеславия, этому месту, приютившему все смертные грехи. Иначе быть беде, быть горю, быть страху. Ведь вам покажут наш мир, к которому невозможно быть готовым, верно, достопочтенные недотроги и божьи одуванчики нашего прелестного светлого настоящего?

Здесь процветают Чувство и Сатира, заправляют Себялюбие и Эгоизм, главенствует Суета и Тщеславие, борются Эмоция и Разум. Здесь цинично смотрят на окружающих, считая их недостойными до светлого тела, скептически относятся к другим, думая о том, что они — есть всё, безразлично взирают на павших женщин и обанкротившихся мужчин, ведь от них больше нет никакой пользы и никогда не будет, впитывают слухи и толки как губки, понося затем всю семейку, попавшую под разнос, не брезгая различными уловками и свежими выдумками.

Ярмарка тщеславия — «роман без героя» с героиней под сердцем. Сейчас ею является миссис Ребекка Кроули, урождённая мисс Бекки Шарп, миниатюрная рыжеватая бестия с изумрудными глазами и тонкой талией, а в следующий момент ей можете стать вы, так что будьте бдительны, входя на эту лживую дорогу довольства и мирского счастья. Помните, тут сплошь обман, клевета и миф.

Люди, живущие в этих кварталах нечистот, давно позабыли Афину, поклоняясь лишь её сестре, Афродите, в то время как командующим у них является Дионис, они не почитают Дике, ибо жаждут чтить одну лишь Гебу, низвергнув в пучины небытия саму Фемиду. Заговорив с кем-то, знайте, что вас окружают сплошные Нарциссы, а рядом кружит Эрот, усиливая влияние прекрасной богини с яблоком в руке, пуская стелы страсти.

Роман Уильяма Мейкписа Теккерея — это роман в меру иронический, в меру саркастический, приоткрывающий пороки всего девятнадцатого века и содержащий в себе замечательные карикатуры его жителей, вполне возможно, что некоторые узнают в персонажах своих близких или знакомых, а может, и самих себя.

Книга, оставляющая приятные ощущения от потрясающего стиля автора, кукловода всех марионеток Ярмарки, произведение, лихо окупающее свой объём прекрасным содержанием, история, способная произойти в любой исторический период.

И если у меня спросят, кто мне больше по душе — любимая Джейн Остин или милые сёстры Бронте, то я отвечу, на секунду задумавшись, что сейчас меня сильнее всего пленяет сэр Уильям Теккерей.

«Я человек конченый… Уплатите по счёту, и дайте мне сигару, да узнайте, что сегодня идёт в театре, Фрэнсис…»

#ЭЭ1_2курс
#БК_2017 (3. Книга-толстушка (больше 600 страниц)).

«Всегда быть правым, всегда идти напролом, ни в чем не сомневаясь, — разве не с помощью этих великих качеств тупость управляет миром?»

Классика все-таки бессмертна. Полистав газеты, почитав новости, невольно замечаешь, что все так, и люди, и ценности, и отношения все те же, что описаны Теккереем в уже далеком XIX веке. И вот уж XXI, а мы все также тормозим развитие…

В романе автор описывают Англию времен избирательной реформы и чартистского движения, однако он не концентрирует внимание на английском народе, а берется за иллюстрирование жизни сильных мира сего: буржуазии, дворянства, аристократии. Они не питают уважения ни к чему, кроме богатства, для них цель жизнь – успех, а как именно он будет достигнут – дело второстепенное, или даже третьестепенное. На ярмарке продается и покупается буквально все: дома, земли, титулы, честь, удовольствия… И тут каждый волен выбирать: стоит или не стоит посещать это мероприятие.

А Теккерей наблюдает за всем происходящим со стороны, размышляет, дает оценки героям. Забавно вспоминать персонажей, обхаживающих мисс Кроули, «потому что на ее счете у банкиров значилась такая сумма, которая делала старушку желанной гостьей где угодно». Или разорение Седли, после которого он становится фактически изгоем, ненужным, неполезным.

Бекки Шарп – с рождения обделенная богатством, властью, происхождением, щедро одарена искусством перевоплощения. Она то милая простушка, то сердцеедка, методично и хладнокровно пробивающая себе путь наверх. Рыженькая, зеленоглазая, милая, расчетливая. И вот уж первая долгожданная ступень – откровенно туповатый, но богатый Родон Кроули, вечно скачущий перед ней, даже пресмыкающийся.

Подруга Бекки, Эмилия Седли, напротив, наследница состояния, спокойная, романтичная, но какая-то пресная. И нужно лишь ей простое человеческое счастье – любимый и любящий муж, дети, вышивание по вечерам. Вот только, наверное, не стоило ей делать идола из своего надменного мужа, Джорджа Осборна.

Судьбы этих двух героинь как будто идут по пятам друг за другом: похожие обстоятельства, похожие люди. Эмилия и Бекки – как две половинки совсем от разных яблок… И автор так ненавязчиво наталкивает на размышления о том, а чьи же поступки вернее, чье видение мира истинней, кто достоин счастья.

Роман очень богатый атмосферно: балы, приемы, беседы, политика, быт. Если хотите хотя бы одним глазом посмотреть на жизнь Англии XIX века, то вам определенно стоит посетить «Ярмарку тщеславия».

#ЭЭ1_2курс