Алексей Рыбин
Биография писателя
Алексей Викторович Рыбин («Рыба») (род. 21 декабря 1960 года в Ленинграде) — музыкант и писатель, участник первого состава группы «Кино».
Алексей Рыбин увлекся рок-музыкой, учась в школе. В 1976 году в качестве гитариста и вокалиста вошел в состав группы «Пилигримы», исполнявшей хард-рок. После окончания школы поступил в Ленинградский ВТУЗ, где проучился более двух лет. В 1978 году, ещё будучи студентом, познакомился с Андреем «Свином» Пановым и участниками первой в СССР панк-группы «Автоматические удовлетворители», вместе с которыми несколько раз выступал на различных подпольных концертах.
В 1980 году Рыбин познакомился и подружился с Виктором Цоем, вместе с которым летом 1981 года основал группу «Гарин и гиперболоиды» (её третьим участником был перкуссионист Олег Валинский), впоследствии переименованную в «Кино». В составе «Кино» Рыбин выступал в качестве гитариста, а также в течение некоторого времени исполнял обязанности директора группы. При участии Алексея Рыбина был записан первый альбом «Кино», называвшийся «45». В 1983 году он покинул группу в результате личного конфликта с Цоем.
В том же году Рыбин перебрался в Москву, где в течение года работал вместе с известным музыкантом Сергеем Рыженко. Вернувшись в Ленинград, поступил в институт культуры, увлекался пантомимой, выступал в театре «РазДваТри» в качестве артиста оригинального жанра. Отучившись четыре курса, бросил институт и уехал в США.
По возвращении в 1991 году Рыбин организовал группу «Оазис Ю», с которой записал альбомы «Воспитание детей красотой подводной жизни» (1991) и «Спорт обречён» (1994). В 1992 году вышла в свет его первая книга «„Кино“ с самого начала» — художественное изложение истории группы «Кино» и лениградского андерграунда 1980-х. В 1996 году создал электронный дуэт «No More Fucking Jass», в составе которого записал альбом «Асфальт» (1998). В 1998 году выступил в качестве продюсера альбома песен Майка Науменко «Парк Майкского периода».
В настоящее время Алексей Рыбин занимается литературной, продюсерской, издательской деятельностью, журналистикой и музыкой, работает ведущим на петербургском «Радио Рокс». Рыбин — автор многочисленных публикаций о рок-музыкантах, двух киносценариев и более чем десятка остросюжетных романов.
Похожие авторы:
С таким же успехом можно прочитать биографию Науменко. Ведь именно о нём рассказывается в книге. Но с помощью этой книги, я сумела попасть в эти лихие 80-е, и побыть там немного. Картина такая - все мальчики и девочки собираются на лавочках или в своих хрущёвках, и попивая портвейн или ужасное пиво, играют на гитарке и распевают песни. Хотя автор очень категорично относится ко всем этим явлениям, и фанатично относится к этим же явлениям, но с участием майка Науменко. Логика? Правильно, нет логики. Смысл был таков. Все начинающие музыканты, умеющие перебирать аккорды - просто стайка баранов, а вот солисты или гитаристы из таких групп, как "Кино"," Аквариум" и др. - Боги. Конечно этим самым он оскорбил очень многих, но вся картина того времени лежала как на ладони.
Что касается самой книги, а не её содержания. Вполне возможно прочитать за сутки. Но книгу портит только отношение автора. Во-первых: его нецензурная речь,которая так и хлещет . Во-вторых, как и говорилось, фанатизм автора к Науменко.
В книге хотелось увидеть совершенно другое, а точнее, саму жизнь Науменко и поподробней. Но автор лишает такой возможности.
Вообще не рекомендую книгу к прочтению, пожалейте свои нервы и глаза,которые случайно увидят эту ругань в книге и прочитайте обычную биографию, если для вас это что то значит.
Не получила я от этой книги то, чего хотела. Но всё-таки не жалею, что прочитала, так как было интересно узнать о жизни музыкантов в 1970-80 годах, да и обычных людей.
Что не понравилось: обилие ругани, много пространного текста, не имеющего отношения к теме книги, бесконечная критика всего, что только можно критиковать. Мне было неприятно читать, как автор восхваляет Майка и опускает других музыкантов. На протяжении почти всего повествования Рыбин рассуждает, какие группы достойны иметь отношение к року, а какие - нет. Да ещё и непонятно зачем раскритиковал Булгакова с его "Мастером и Маргаритой". Ну какое отношение всё это имеет к Майку Науменко? Кстати, его биографии здесь читатель не увидит. Из книги можно узнать только о некоторых эпизодах из его жизни.
Понравилось мне только описание той эпохи. Это автору удалось, не спорю. С удовольствием почитала о квартирниках, первых концертах, добывании музыкальных пластинок, поездках ленинградских музыкантов в Москву, к друзьям... На этом плюсы для меня заканчиваются.
Кстати, книга Алексея Рыбина "Кино с самого начала" понравилась мне гораздо больше. Ну а эту хотелось дочитать как можно скорее.
Нет. Вот просто «Нет».
Я предпочла бы на этом остановиться, но, как уже не раз замечали и до меня, для рецензии этого маловато. Понимаете, я вынуждена ругаться. А это уподобляет меня автору книги о Майке Науменко. А мне это неприятно. Попробую, хотя бы, высказаться кратко и, надеюсь, по делу.
Рыбин обещал говорить о Майке и о времени рок-н-рола (70-80 годах). Он довольно нагло соврал. Большей частью автор просто исходит желчью. Грубо, некрасиво, необоснованно. Это главный недостаток книги, который сразу бросается в глаза. Отторжение возникает сразу. Потребовалось неслабое усилие воли просто для того, чтобы продолжить читать. В начале автор вдруг схватил несчастных абстрактных мальчиков с гитарой, и начал их поносить за то, что они не там живут, не то играют, не о том думают, не тех любят, не к тому стремятся. Периодически он отвлекался и сообщал, что «Майк – не такой», что он «восхитительный», «непревзойденный», «единственный» и пр. и пр. Вопрос номер раз: а без этого грубого искусственно созданного и обижающего огромную кучу людей непонятно за что контраста Рыбин похвалить Майка не мог? Вопрос номер два: соображения какого характера помешали объяснить, почему именно Майк восхитительный и непревзойдённый? Кроме эпитетов, ничего не подтверждает это мнение автора, ничего… Зато куча фактов, которые это мнение могли бы опровергнуть, но Рыбин с фанатичной упертостью возводит их Майку во славу. К числу таких фактов относится, например, откровенная бесхребетность и алкоголизм Майка, вызванный желанием «играть в рок-звезду», наглое воровство музыки и часто также слов у западных групп, плохие навыки игры и вокала вкупе с отсутствием внутренней потребности делать качественный продукт. Сплошные противоречия. Это, кстати, второй минус книги. Автор сам не знает, за какие убеждения стоит, что считает хорошим, за что он, в конце концов, Майка хвалит. Третий минус книги в том, что это халтура. Откровенных, редакторских, ошибок не то, чтобы много. Но и они есть. Но вот просто само повествование. Не стройное, бесцельное. Какой-то необработанный поток сознания. Будто он бухал с молодыми поклонниками, развезло его и понеслоооо. А он это записал на диктофон и затем сдал перепечатать. Ни на какой документальный роман это не тянет. Он ставил перед собой задачу передать атмосферу. На мой вкус он ее провалил. Единственное, что хорошо проступает через текст в этой книге – это озлобленный, и будто старый и больной автор. Что двигало им при выборе освещаемых тем? У меня сложилось впечатление, что его собственная желчь и двигала. Если тема дает повод побрызгать ядом – ок, годится. В какой-то момент Рыбин яростно набросился на «Мастера и Маргариту». Довольно агрессивно и недалеко, на мой вкус, но не в этом дело. Зачем?? Зачем там это было? При чем тут Майк, при чем тут рок-н-рол? Заход на творение Булгакова выглядел как в том анекдоте про экзамен: тема – собака, а у собаки есть шерсть, а в шерсти живут блохи, а вот блоооохи…
Кое-что, совсем чуть-чуть, сквозь потоки желчи и экзальтированные восторги в адрес Майка, все же, удалось рассмотреть. Кой-какие предпосылки, может, факты. Это не дает совсем уж единицу влепить. Это, да то, что Рыбин все же товарищ грамотный и с русским знаком: хотя бы не мучит читателя ужасающим языком с претензией. Хотя, честно сказать, язык его с точки зрения литературной красоты я бы в качестве иконы в уголок не поставила.
В сухом остатке книга не дала мне ничего. Мое отношение к Майку Науменко как было ровным, так и осталось таковым (да, некоторые песни довольно драйвовые, но я устаю от отвратительного качества и не люблю плагиат). А вот репутацию группы «Кино» этот деятель в моих глазах подмочил, просто тем, что был вот такой мелочный злюка в ее составе.
