Лео Перуц

«В великих симфониях звуков, красок и мыслей я вижу отблески пурпура трубного гласа, смутно прозреваю в них великую галлюцинацию, на короткий миг вознесшую Мастера над хаосом его вины и мук.» Только вот эта блестящая, на мой взгляд, мысль, прозвучавшая в финале, не дала мне поставить книге низкую оценку. Чем более неоднозначный и даже травмирующий личный опыт у творца, тем больше шансов создать великое произведение. Источник вдохновения в самом человеке. Только вот готов ли он заглянуть в бездну пережитого и не ужаснуться до смерти? По мне так очень интересно. Есть о чем задуматься, о чем рассуждать, но автор это сделать не захотел, к сожалению. Мне в этом романе не хватило всего. Нет в нем ни толкового детектива, ни мистики. Все какое-то куцее. Что касается расследования, то походили герои друг за другом в одни и те же места, поговорили, вот и все. Мистическая составляющая интересная, но ей не успеваешь, как следует, насладиться. Как началось, так и закончилось.
Ну и автор не удержался и подмигнул таким, как я не любителям мистики. Герой, нашедший рукопись рассуждает: написал барон какую-то бредовую историю, а чего только ни придумаешь, если знаешь за собой вину, совесть мучает и хочется как-то оправдаться. И ведь не поспоришь.
И вместе с тем, это и есть иллюстрация основной идеи романа. Барону для вдохновения пришлось заглянуть в себя. Что он там увидел? Не самую приглядную картину: эгоиста, пофигиста, который мог предупредить, но не сделал этого. Не исключено, что из мести или просто вредности. И с чем-то подобным, по мнению автора, приходится сталкиваться любому творческому человеку при создании своего произведения или образа, если говорить об актерах
По атмосфере, гнетущей, вязкой, мрачной, очень похоже на Смерть - дело одинокое
Хорошо, но мало.
#жанромания2 (мистика и ужасы)

«Я не служу ни герцогу, ни иному правителю и не принадлежу никакой стране или империи. Я служу лишь моей страсти видения, познания, упорядочения и созидания и принадлежу своему творчеству…Теперь я докажу тем, кто придет после нас, что и я жил на этой земле»

«Иуда “Тайной вечери”» – третий роман австрийца на моём счету, и каждая, мною прочитанная его книга, играет своими, особыми красками. Что и говорить – пражская школа. Перуц – великолепный стилист, комфортно чувствующий себя в любом жанре. Читал я у него и то, что принято соотносить с магическим хоррором, и комедию положений, а ныне – исторический роман. В своей последней книге, оконченной буквально за сто дней до своей смерти, Лео Перуц поставил себя в заведомо шаткое положение, задумав написать о Гении, и о его монументальной росписи. После прочтения романа, констатирую: с этой непростой задачей автор блестяще справился, его замысел с лихвой себя окупил.

Книга отправляет нас на стык XV и XVI веков, в Милан – город, который оказался на пороге падения своего управителя – герцога Лодовико Моро, по прозвищу Мавр, и захвата герцогства французами. Это эпоха Возрождения – основа современной европейской культуры. В Милане творят поэты, художники и учёные, в авангарде которых, конечно же, Леонардо Да Винчи, готовящийся завершить, быть может, главную работу всей своей жизни – «Тайную вечерю». Люди искусства, как реальные исторические личности, наряду с вымышленными героями, органично вплетены в текст.

Сюжет – это фантазия автора на тему поиска Да Винчи прототипа для изображения головы Иуды Искариот. Задача художника состоит в том, чтобы найти не только подходящий визуальный образ, но и состыковать его с характером прообраза, его душевными терзаниями, мыслями и поступками, дабы таким образом увековечить и их. Леонардо мало найти лицо истинной подлости, важно отыскать любовь, способную одним принести горе, несчастье и смерть, а другим, ставящим высокое чувство ниже дьявольского коварства и собственной выгоды – недолгое ликованье и подпитку для гордыни.

«Часто, – заговорил мессир Леонардо после минутного раздумья, – часто я думаю о том, как от поколения к поколению живопись все больше приходит в упадок, если художники берут за образец лишь уже созданные картины, вместо того чтобы учиться у природы…»

Быть может, так, устами Леонардо Да Винчи, писатель пытается оправдать и собственную шалость – вариацию на тему реальных событий. Впрочем, я всецело разделяю его задумку. Такие сюжеты не просто занимательны, но и способны натолкнуть на свежие размышления о вечном – о неисчерпаемом таланте Гения, о необычном подходе Леонардо к созданию своих шедевров, и о трактовках его «Тайной вечери».

Отдельно стоит сказать о переводе. Он не просто великолепный, он – поэтический. При чтении, ты прямо-таки скользишь по тексту, словно по раскатанной замёрзшей реке, переживая весь, заложенный в сюжет, спектр эмоций: от ужаса до эйфории.

#вордл_эллины

Чего ещё можно ждать от книги с таким экстремальным названием? С такой неоднозначной и малопонятной обложкой? С такой размытой и путанной аннотацией? Мне казалось, я знал, чего ждать, тем более что за плечами уже был опыт прочтения Лео Перуца – талантливого мастера вялотекущего экспрессионизма, отчего-то преданного забвению. Ждал того, что нашёл в его «Мастере Страшного суда» – кошмара, с лёгкими нотками детектива, беспомощно витающими над земной мистикой. Того, что тогда так необъяснимо зацепило. Отчасти нашёл.

Первая половина книги нежно взращивает интригу. Сухая констатация череды странных событий, обстоятельства которых не раскрываются совсем. Тут я жадно потёр ладошки – всё это вписывалось в канву ожиданий. И как-то даже не бросилась в глаза вся курьёзность положения персонажей того или иного происшествия. А ведь Лео Перуц открыто глумился, вставляя в повествование хабалку продавщицу, хамство для которой является порядком вещей, элитных господ с оценочным суждением уровня «идёт без шапки – наркоман наверное», «динамо-девочку», подогревающую своё эго за счёт комплиментов от незнакомых мужчин, клерка-понтореза, щеголяющего словами, смысл которых не понимает, модника, ежедневно мониторящего поставки новейших оранжевых галстуков, и многих других. Смеяться надо было начинать уже здесь. Шутка ли, более ста лет прошло с момента издания книги – никто не меняется.

Когда же автор раскрыл карты, началась сущая комедия. Такого я точно никак не ждал. Нелепость тех или иных событий местами достигает высшей точки, своего апогея. Один конфуз незамедлительно сменялся другим. Такая нарочитая анекдотичность происходящего очень напоминает юмор из немых кинофильмов, которые взорвали культуру начала XX века.

Занятно, как выстраивая комедию обстоятельств, автор находит время поговорить о насущном, вечном и совсем не смешном. Главный герой, хоть и изображён простаком, всё же ему присущи и жесткость, и желание упиваться собственной властью, и бесконечные злорадства из-за того, что окружающие пребывают в неведении касательно его планов. Удаётся Перуцу покритиковать и общество: за излишнюю жестокость, за желание непременно добить слабого, за умение сеять страх и панику, не разобравшись в ситуации. Здесь, конечно, на автора повлиял исторический контекст.

Лео Перуц сумел удивить двумя произведениями кряду. Однозначный повод продолжать.

#БК_2023 (5. Книга с закрученным сюжетом)

Лео Перуц – забытый талант литературы экспрессионизма, а «Мастер Страшного суда» – главная книга в его творчестве. Как подлинный экспрессионист, автор говорит исключительно на языке чувств. Повествование размыто, переполнено видениями, галлюцинациями и паранойей главного героя – ненадёжного рассказчика. Погружаясь в сюжет и понимая, как именно пишет Перуц, можно провести аналогию с живописью: вспомните гениальный «Крик» Эдварда Мунка, эта картина отлично дополнит чтение.

Приятный вечер в кругу давно знакомых друзей. Музицируют Шуберта, Бетховена, затем Брамса. Импровизированно играют фрагменты из «Ричарда III». Ведут светские беседы о политике. И рассказывают страшные истории.

Собственно, со страшной истории всё и начинается, она служит катализатором, завязкой для этого мистического, местами жуткого детектива, в котором присутствие идеи ощущается физически, она давяще витает в воздухе.

Развязка для меня получилась нежданной, хотя и очень понравилась. Для автора, по сути, кошмар – это состояние подсознательное, которое легко ненароком выпустить на поверхность через потерю реальности, потеря себя самого. Все эти рассуждения очень ложатся и на мои основные представления о страхе.

Говоря об этом, хочется вернуться к живописи и вспомнить ещё одного талантливого художника – Рене Магритта. Многие знаковые картины Магритта оголяют страхи его детства. Будь то неверно трактующиеся «Влюблённые» или ранний «Потерянный жокей». Лео Перуц, на мой взгляд, тоже про это – путём рефлексии пытается исследовать первобытные страхи, (быть может даже собственные) неизбежно зашторенные человеческими взаимоотношениями и пороками.

#БК_2022 (13. Книга-ужастик)

#полуночный_экспресс (книга написана австрийским писателем или действие  происходит в Австрии)

Этот небольшой роман позиционируется как детектив, "изобилующий мелкими психологическими наблюдениями и трагикомическими ситуациями", но кто его знает, что это за человек, который писал аннотацию. Потому что лично я здесь не вижу ничего стоящего.

Станислав Демба — персонаж удивительно несносный. И как его терпят окружающие? Не понимаю. Отвратительный характер, хамство и самовлюблённость жутко раздражали, но держала меня интрига, связанная с его руками.

"Что в них необычного?" — спросите вы. Вот представьте себе: ходит человек по городу, накинувши чудным образом пальто. Ему предлагают чашку чая — он отказывается. Ему говорят, чтобы он снял шляпу, соблюдая этикет — он отказывается. Да ему деньги протягивают, собственным трудом заработанные, а он их не берёт! И это несмотря на то, что Демба безумно в них нуждается сейчас. Вы можете подумать, что дело в каких-то принципах или ещё чего, но нет же — руки, всё дело в руках! "Я раньше никогда не думал, что человеку так часто нужны руки. Гораздо чаще, чем мозг, можешь мне поверить, Стеффи", — говорит главный герой и ведь он прав!

Ну что, заинтригованы? Если решитесь прочесть сей роман, то знайте, что ровно на половине вы почувствуете горький вкус разочарования.
Всё станет ясным, интрига пропадёт, а детектив? Не смешите меня! Здесь едва ли что происходит, кроме бесконечных метаний Дембы по городу, только концовка была скрашена лёгкой динамикой. Единственное, что было действительно интересным, так это рассуждение Дембы о наказании: "Наказание виновато в каждом преступлении, какое совершается и будет совершено". Обычно ведь наказание воспринимается как следствие: совершено преступление — получено наказание, Демба же пошёл от обратного: так как существует наказание, именно оно и провоцирует совершение преступлений. Я хоть с ним и не согласна, но эти пару страниц были действительно интересными.

В общем, если в вашей коллекции прочитанного не хватает романа австрийского писателя, то почему бы и нет. Но если вы таким желанием не страдаете, то и читать эту книгу смысла нет.