Павел Пепперштейн
Биография писателя
Художник, литератор, критик, теоретик искусства. Родился в 1966 году в Москве. В 1987 году закончил учебу в пражской Академии изящных искусств. Один из основателей группы художественной группы "Инспекция "Медицинская герменевтика"" – одного из самых интересных и продуктивных образований в русском современном искусстве. (Cостав группы: с 1987 по 1991 – П.Пепперштейн, С.Ануфриев, Ю.Лейдерман, с апреля 1991 года по наши дни вместо Ю.Лейдермана, который с тех пор работает отдельно, в группу входит В.Федоров).
Участник многочисленных отечественных и зарубежных выставок. Персональные выставки (выборочно): "Три инспектора" (МГ, Галерея младых, Прага), "Ортодоксальные обсосы – Обложки и концовки" (МГ, Кунстхалле, Дюссельдорф). Автор статей по проблемам современного искусства в отечественных и зарубежных изданиях.
Идеология "Медицинской герменевтики" – это сплав казалось бы несовместимых языков описания: от современной западной философии и теологических доктрин православия и даосизма до языка психиатрии и фармакологии, создающий совершенно неповторимую манеру изложения, где шизоидность нарочита и возведена в метод, позволяющий одновременно слегка касаться всего и достигать сверхпозитивных результатов при внешней квазинаучности текстов. Имитация сумасшествия, тем не менее, настолько неотделима от иронии "Медгерменевтов", насколько у читателя или зрителя хватает терпения и чувства юмора в равной степени. Художественные или теоретические тексты "МГ", как и их инсталляции или графика – без сомнения, самое яркое, что удалось воплотить поколению отечественных художников, пришедшему на смену "старшим" концептуалистам.
Более 100 персональных и групповых выставок в более чем 20 странах мира включая Россию на протяжении только последних десяти лет. В идеологии и практике "МГ" принципиально не проводится различий между индивидуальной деятельностью и деятельностью группы, хотя, справедливости ради, следует отметить, что это – официальная позиция группы, которая не совсем соответствует действительности. Если в текстах и экспозициях раннего периода (1987 – 1991) действительно присуствовало коллективное со-творчество (даже если текст создавался от лица кого-либо одного), то впоследствии, с уходом Лейдермана, все яснее обозначалась доминирующая роль П.Пепперштейна. В конце концов с 1998 года можно с уверенностью говорить о начале сугубо индивидуальной карьеры Пепперштейна, который полностью взял на себя ответственность за действия от лица "МГ" – касается ли это прошлого группы или ее настоящего.
В качестве художника П.Пепперштейн принимал участие в групповой выставке галереи "Obscuri Viri" "Победа и поражение" (1994 год), в "Obscuri Viri" он представил свою первую персональную выставку "Сладкая тьма" (1998), он также являлся художником шестого и одиннадцатого номеров журнала "Место Печати", в котором Пепперштейн (самостоятельно или под маркой "МГ") является постоянным автором.
В "Obscuri Viri" он опубликовал свою книгу стихов "Великое поражение и великий отдых" (1993), и наконец, единственная полностью опубликованная книга "МГ" "Идеотехника и рекреация" вышла также в "Obscuri Viri" (1994), на русском и английском языках.
В 1998 году "Obscuri Viri" полностью посвятило одиннадцатый номер журнала "Место Печати" феномену "Медицинской герменевтики".
Похожие авторы:
Цитаты из книг автора
Надеюсь, эта книга научит меня наконец бросать чтение сразу, как только я понимаю, что это не моя книга. А то пока я всё ещё надеюсь, что прочитаю ещё страниц 50 и всё наладится. И иногда так действительно бывает, но в большинстве случаев всё-таки нет. Не уверена, что редкие положительные случаи стоят тех мучений.
Начинается всё относительно неплохо. Есть какая-то непонятная история с таинственной враждой, письмами с того света и другими странностями. Но потом происходит погружение в мир контуженного и объевшегося явно галлюциногенными грибами человека. И проблема даже не в тонне матюков, которыми кормят читателя, но в самом бесконечном потоке бреда, который вырывается нескончаемым потоком из этого произведения.
Вполне возможно, что эта книга представляет собой некий идеальный образец современного искусства – непонятный объект, который бьёт по твоим чувствам и вызывает тошнотворное отвращение. С этой точки зрения произведение идеальное, но я определённо не ценитель подобных образцов искусства.
#буклайв_дорога(614)
Баклажан мой, баклажан, гуттен абенд, гуттен аденд!
Мифогенная любовь каст - галюциногенная фантазия, сквашенная на грибковой культуре русских и буржуйских народных и антинародных сказок.
Авторов неудержимо перло.
Надо сказать, что авторы, коих у первого тома было двое, являлись основателями арт-группы Инспекция "Медицинская герменевтикатика", концепцию работы которой продолжили развивать и в романе.
Содержит ненормативную лексику... Содержит до*уя ненормативной лексики! И если вы оскорбились звездочкой, вам мимо, потому что уши вянут, глаза слезятся. Зато во втором томе Сергей Ануфриев выходит из соавторства, а с ним и градус матюков падает до редких упоминаний первичных половых органов. Удивительно, но роман при этом теряет! Каким бы перебором не казался мат в первом томе, но сюжет затягивал, любопытство постоянно растравливали. Второй том выглядит вымученным, над ним пришлось страдать, да и запомнилось из него не так много образов (кроме черных деревень особенно и не зацепило ничто). Большей своей частью он посвящен совокуплениям парторга Дунаева со всяческими объектами, одушевленными и не очень.
Принимая или не принимая во внимание вышеприведенные доводы, нельзя не отметить, что роман "Мифогенная любовь каст" является выдающимся явлением русской литературы 21го века, поэтому стоит с ним ознакомиться, чтобы приблизительно понимать, куда мы катимся.
