#БК_2020 (Книга, в названии которой есть фамилия)

К вопросу о женской логике: что побудило меня купить книгу об издателе, открывшего миру двух авторов, которых я совсем не люблю?

Не станем искать ответы в плоскости женской же интуиции или расчётливых ходов маркетологов, поместивших Колина Ферта на обложку. Просто порадуемся тому, что несмотря ни на что толстый томик, который к тому же оказался биографией, а не романом, как я почему-то решила (ага, снова привет логике), был прочитан с удовольствием. Читать про Фицджеральда и Хемингуэя лично мне было намного интереснее, чем читать то, что они написали.

Но ещё интереснее было узнать о кухне издательского дела, и в частности, о работе редактора. Особенно такого, как Максвелл Перкинс.
Макс - это классный профессионал с невероятным литературным чутьем и вкусом, который имеет абсолютный нюх на молодые таланты. Но кроме того, Макс - совершенно потрясающая личность. Своим подопечным он и нянька, и мамка, и психотерапевт, и финдиректор, и промоутер, и друг, и жилетка для соплей. Он, как терпеливая и самоотверженная жена, вытягивает писателей из запоев и депрессий, пишет им нежные письма, шлёт деньги, ищет ветеринара для заболевшего кота, подбадривает и всячески вдохновляет на литературные подвиги разуверившихся в себе гениев. Ты сможешь, ты лучший, я верю в тебя, посмотри, какой ты крутой!
Я представляю, как комфортно творить под крылом такой заботливой наседки, которая побеспокоится буквально обо всем.

Книга, кстати говоря, частично дала мне ответ на вопрос, почему я не люблю Фицджеральда и Хэмингуэя. Для своего времени Фицджеральд стал чем-то вроде свежей струи, представителем нового поколения, которое ломает литературные традиции, пишет разговорным языком, отходит от принятых канонов. Тогда - да. Но сейчас его язык уже не кажется каким-то особенным, а темы «эпохи джаза» давно устарели. Но и это не главное. Хэмингуэй о последнем неоконченном романе Фицджеральда сказал вот что: «Фицджеральд с блеском провалил попытку понять своих людей и поэтому его герои получились очень странными». Вот такое ощущение не покидает меня при чтении всех романов Фицджеральда. Мне не близки его персонажи, я не понимаю их мотивов и поступков, и поэтому в целом все они кажутся сборищем из какого-то паноптикума.

Что касается старины Хэма, то мне не нравится его стиль, очень точно о нем высказался Макс Истмен: «впрыснув в творчество немыслимое количество агрессии, он породил литературный стиль, который был сравним разве что с накладными волосами для груди».

Самой яркой частью книги для меня стали главы, посвящённые дружбе и сотрудничеству Макса Перкинса с Томасом Вулфом. Это по-настоящему трагическая история, и в ней, с одной стороны, раскрываются в полном объёме личностные и профессиональные качества Перкинса, а с другой - отражаются все муки, сомнения, переживания начинающего писателя.
Даже захотелось прочитать романы Вулфа, хотя немного пугает тот факт, что рукопись Вулфа, по легенде, подвозили к издательству грузовиками.

Хочу ещё посмотреть экранизацию этой книги. Кстати, повеселило, что в фильме «Гений» роль Вулфа, «массивного черноволосого мужчины шести футов и шести дюймов росту», исполняет Джуд Лоу - ну Вулф один в один.

Что ещё хочу сказать. Книга снабжена огромным количеством подробных комментариев, из которых выясняется, что о великом множестве романов американских авторов мы попросту не знаем, они никогда не были переведены на русский язык, причём даже такие из них, что были проданы миллионными тиражами.

Гений. История человека, открывшего миру Хемингуэя и Фитцджеральда