Патрик Зюскинд рецензии на книги

Съел книгу буквально за 2 присеста. Очень легкий слог, не смотря что произведение 18+, складывается ощущение что написана для детей. После прочтения, опьяненный апофенией я начал искать все возможные смыслы и идеи произведение. И знаете, имхо пришел к достаточно аргументированному умозаключению, не отрицая конечно что все это фикция.
Лично для меня идея произведения в любви в более сакральном понятии этого слова, не знаю вкладывал ли автор столько смысла в это слово, но произведение заканчивается именно на нем. Что я имею ввиду, для меня вся идея раскрылась, на последних странницах, пытаясь передать без спойлеров ее конечно затруднительно, но я попытаюсь. Я вычленил для себя идею что счастье кроется не в каких-либо внешних показателях и успехах а лишь во внутреннем мире. Если человек полон любви к себе, к делу, к жизни и к окружающим это символизирует о его счастье , а преуспевание во внешних целях способно подарить эфемерное удовлетворение лишь на время.
Такой человек как Жан-Батист Гренуй коим является главный герой романа, уродливый внутренне человек, родившийся без собственного запаха, что и является символом внутренней пустоты, не смог обрести счастье, даже делом в которое он был целиком и полностью вовлечен и которое приносило ему неимоверное удовольствие. В конце пути, преодолев множество трудностей и добившись того самого вожделенного аромата, он после недолговременных ликований почувствовал лишь опустошенность и потерял смысл на существование. Остался глубоко несчастным человеком без какой либо любви, которой обделен был с детства. После записанного с ощущением что я написал сочинение по литературе за 8 класс я не знаю что еще могу сказать так как словарно я более не могу ничего выразить хотя идейно произведение мне дало куда больше. Если подумать то достаточно банальная идея если ее упрощать до словесного воплощения, которая в разных видах была высказана многим количеством художественных произведений, завуалированная в метафоры самыми различными способами, но все же дает пищу для рассуждений.
p.s мнение абсолютно субъективно

#подземелье_дракона

Запах тела твоего, тела твоего звон

Бывают же странные книги, вроде и слог красивый, переведено добротно, но нет, текст складывается так омерзительно, что местами тянуло меня сделать "риголлето" в ванной комнате, все эти описания человеческих выделений, грязи и т.д, были в таком большом количестве, так цветасто описаны, создавалось впечатление, что автор просто сам наслаждался процессом их создания. Мой же внутренний эстет бился в судорогах, когда сие вплеталось, в сюжет, пусть и запахи у нас разные, в книги, в большом количестве, но три тысячи чертей, такое не каждому дано переварить при чтении.

В центре произведения сказ о чудовище, в теле человеческом, по имени Жан-Батитс Гренуй. Сие существо не обладало запахом, от рождения, но обладало проблемами с психикой, было одиноким и пыталось интегрироваться в общество. За счет человеческих жертв этого самого общество, но Гренуй чхал на разные сантименты, и поэтому закатав рукава выходил по вечерам добывать особый аромат красивых дев, для того, чтобы создать совершенные духи, облиться ими и влюбить в себя всех. Вот такой "гениальный план".

Собственно, конец книги был описан довольно противно, прям фу, хотя понимаешь, что логика в нем есть. Но повторюсь, мне кажется это можно было сделать как-то более эстетично допустимо. В целом, если у вас крепкие желудки, то можете прочесть книгу.

#школа_октябрь_2

Главный герой, 35-летний музыкант Государственного оркестра, сетует на свою нелегкую, лишенную радостей жизнь. Он играет на контрабасе - инструмент вроде бы и важный, но без него можно и обойтись, и это чувство ненужности и мизерности собственной роли чрезвычайно угнетает нашего героя. М выступаем в роли случайного слушателя его монолога. Поначалу этот чудак напыщенно вещает о чрезвычайной важности своей персоны в жизни оркестра, но с каждым опрокинутым бокалом обнажает несчастливую душу. Не оправдав ожидания родителей и пойдя наперекор воли отца, контрабас становится для гг тяжелой обузой во всех смыслах этого слова. Мало того, иногда инструмент становится, кхм, предметом воздыханий, благо его формы как никто позволяют это делать.

О чем я думала те 40 минут, пока читала эту небольшую пьесу?
Я знакома с Зюскиндом только по "Парфюмеру", не знаю его остальные произведения, но складывается такое чувство, будто он любит писать о чудаках. Образ гг - стереотип "маленького человека", этакий никем и ничем не запоминающийся планктон. Для меня это отталкивающий типаж, такие люди либо кончают жизнь самоубийством, или превращаются в психопатов. Странные чувства остались, как говорится "и смешно и грешно".

«Одно только невозможно себе предстaвить, a именно - оркестр без контрaбaсa. Можно скaзaть, что оркестр - позволю себе теперь определение - существует кaк оркестр лишь тогдa, когдa в его состaве есть контрaбaс. Бывaют оркестры без первой скрипки, без духовых, без бaрaбaнa и литaвр, без рожкa, без чего угодно. Но не без контрaбaсa.»

О, как давно я не была в театре, а тут как нельзя кстати попалась под руку произведение Патрика Зюскинда [оказалось, что оно было его первым опубликованным произведением! и если бы «Контрабас» не опубликовали, то и «Парфюмер» бы нам не светил, но не о нем сейчас]. Если честно, я изначально скептически была настроена к данной книге, потому что отвыкла читать чужие излияния на более, чем 100 страниц, да еще и без диалогов >_< Но как же удачно сложилось у меня с этой монопьесой.

Благодаря задумке автора, я совсем не ощущала, что читаю книгу, сначала было ощущение, словно просто разговорилась в баре с соседом по стойке, который пропустив стаканчик-другой нашел вольного слушателя в моем лице, чуть позже я поняла, что мы уже находимся в его небольшой квартирке, в которой он плачется не только на свое незначительное место в оркестре, но и переходит на личные темы [бедная Сара]. Главному герою 35 лет, он уже профессионально выгорел, он одинок, желчен, негативен и очень жалок...
И может для меня такой стиль изложения показался бы дико скучным, если бы не было музыкальных вставок, так живо описанных автором, плюс немного визуализации и я действительно слышу звучание контрабас, вижу его тяжелую тень в углу и хочу поскорее сбежать от своего собеседника XD Действительно, приемы, используемые Зюскиндом в этой пьесе захватывают читателя с перых строк и не оставляют равнодушным до самых последних, вызывая надежду, что он не решится на крик во время спектакля >_<

Горячо рекомендую тем, кто также давно не был в театре, но очень хочет) А я обязательно посмотрю постановки в интернете)

P.S. Из минусов наверно хотелось бы отменить терминологию, а также упомянутые произведения, которые простому обывателю без курса музыкальной школы могут показаться непонятными. Так что сноски были бы не лишними

#школа_октябрь_2

Эту пьесу я сначала посмотрела, дело было пару лет назад и шла я исключительно для того, чтобы полюбоваться на Константина Хабенского в моноспектакле. Честно говоря, тогда я не особо ее оценила, не обратила внимание на первоисточник и не подготовилась к спектаклю. А тут до меня дошло, что это Зюскинд, да и в необычном жанре, хотелось понять что к чему. И ведь поняла.

Весь монолог (а пьесой у меня язык не поворачивается это назвать) написан так, как будто это ручеек, он плавно перетекает из темы в тему, захватывает и уносит куда-то. Я даже не уверена, что дышала, пока не прочитала последнюю строчку. Зюскинд успевает столько всего рассказать о герое, поднять просто тысячу и одну тему от истории музыки до любовных безумств. Главный герой со своим контрабасом такой трогательный, немножко (или множко) с прибабахом, но увлеченные люди они все такие. И в таком случае все-таки основной темой монолога служит самоопределение и поиск своего места в этом непростом и несправедливом мире. Я бы включила это произведение в курс философии, потому что можно вечно обсуждать все смыслы, которые вложил автор, а каждый найдет и обратит внимание на что-то свое. В этом и прелесть.

И вот теперь нужно точно еще раз сходить на спектакль, чтобы еще сильнее и глубже проникнуться произведением.

#война (Африка, книга издательства Азбука-Аттикус)
#школа_октябрь_2

«Ну кто ты в опере — последний человек, а в джазе — ты король!» (с)

Жаль, что герой этой повести воспринимал только классическую музыку, не глядя в сторону джаза и рока. Может от этого и все его проблемы? Вряд ли, но...

Очень давно хотел почитать что-то еще у Зюскинда, кроме его знаменитого "Парфюмера". И сейчас даже и не могу сказать какая из этих книг мощнее. Такие разные, но обе такие глубокие. Хотя по сути об одном и том же.- о самоопределении и самоидентификации личности.

Книга представляет собой монолог. Да, мы читаем просто рассуждения одного человека - контрабасиста средней руки, играющего в оркестре средней руки. Он сидит, немножко выпивает и рассуждает. О музыке, о своем инструменте, о своей жизни и жизни вообще.

Очень интересен процесс передачи мыслей - сначала контрабас восхвален до небес, указано как много и как круто можно с его помощью показать. А потом... постепенно сходит налет вычурного позитива и проступает реальность. Плавно переходящая в истерику.
Аналогично и о себе и о жизни. От мажорных нот к минорным и затем к самым депрессивным альтерациям.

Это небольшое произведение можно читать с многих углов восприятия.
Можно элементарно и банально прочитать историю очередного маленького человека.
Можно заметить, что он не просто маленький в общепринятом литературно-классическом смысле, а конкретно мелкий. Мелочный и несчастный, затюканный и закомплексованный. И таки мелкий.
Можно воспринять музыканта и его инструмент как взаимосвязанное альтер-эго.
А можно вдобавок обратить внимание, что человек не просто идентифицирует самого себя с контрабасом, а любит и ненавидит его как самого себя. Меряет свою жизнь по значимости инструмента в оркестре (фактически последняя роль, не считая литавр) и даже любовь и чувства между людьми ассоциирует в зависимости от инструмента.

"Знаете ли, я никогда не смог бы влюбиться в виолончелистку, в альтистку тоже не смог бы." (с)

Напоминает старый анекдот про гостя в общежитии музыкально-хореографического училища, который спрашивает консьержку:
- А Настя с оперного отделения у себя?
- На гастролях.
- А Оля с эстрадного?
- Уехала.
- А "народница" Надя?
- На репетиции.
- И что же мне делать?
- "Люби" балет...

Впрочем, у Зюскинда не столько забавно, сколько трагикомично. Мне в принципе с самого начала повесть сильно нравилась, но после проявления неких странностей в рассуждениях контрабасиста она просто влюбила в себя. Автор реально талант. Обязательно прочту что-то еще. А может и замахнусь на всё. Отдельная благодарность чтецу Анатолию Равиковичу. Его гениальное (без утрирования) исполнение только усилило эффект от книги. Плюс в аудиформате вставлены все звуки и мелодии, упоминаемые в тексте и которые музыкант как бы исполняет читателю для иллюстрации своих слов. Очень крутой эффект.

Как итог: шикарная повесть в психоделическом стиле, не без налета постмодернистких игр, на которую можно смотреть с десятка разных углов. Но откуда бы вы не смотрели, картинка будет не полная, потому что обзор постоянно будет загораживать он. КОНТРАБАС.

#школа_октябрь_2

Патрик Зюскинд «Парфюмер»
«Парфюмер» – постмодернистский роман, написанный Патриком Зюскиндым в конце 20 века. Полное заглавие выглядит так: «Парфюмер. История одного убийцы». Действительно, перед нами история одного убийцы, но на самом деле этот убийца не просто маньяк или сумасшедший, убийца – гений. Он является парфюмером, не зря автор в начало ставит слово «Парфюмер», а потом через точку заявляет, что это история одного убийцы. Герой гениален, потому что обладает «абсолютным» нюхом, как кто-то обладает абсолютным слухом и может определить, что за звук, так и наш герой чувствует всё, все запахи: от прекрасных до ужасных.
Так как произведение всё-таки история одного убийцы, то логично, что в центре повествования – главный герой, а его имя – Жан-Батист Гренуй. Имя символично, т.к. в переводе с французского, это лягушка. Лягушка – образ-символ в книге Апокалипсис упоминается в негативной ключе, она символизирует невежество под «прикрытием мудрости», т.е. мнимая мудрость, со временем лягушка стала ассоциироваться с некрещеными младенцами (Гренуй не был крещён) и с согрешившими юными девушками. Хотя походу повествования автор неоднократно сравнивает героя с клещом. В центре романа – Гренуй («О нем и пойдет речь. Его звали Жан-Батист Гренуй. И если это имя, в отличие от имен других гениальных чудовищ вроде де Сада, Сен-Жюста, Фуше, Бонапарта и т. д., ныне предано забвению, то отнюдь не потому, что Гренуй уступал знаменитым исчадиям тьмы в высокомерии, презрении к людям, аморальности, — короче, в безбожии, но потому, что его гениальность и его феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории, — летучим царством запахов»), в романе одна сюжетная линия, напрямую зависящая от главного героя,.
Персонажей условно можно поделить на «воспитателей» Гренуя: Жанна Бюсси (кормилица, отказавшаяся от младенца, назвавшая его дьяволом, она первая, кто понял, что Гренуй не имеет запаха, «не пахнет, как младенец»), Отец Террье (служитель католической церкви, который тоже невольно, но называет Гренуя «сыном дьявола», он буквально избавляется от ребёнка, хотя говорит кормилице следующие слова: «Человеческий запах всегда — запах плоти, следовательно, запах греха. Так как же положено пахнуть младенцу, который еще ни сном ни духом не повинен в плотском грехе? Как ему положено пахнуть? Никак!»), Мадам Гайар (хозяйка приюта взяла Гренуя «на воспитание», но на деле хотела лишь заработать, впоследствии и она захочет попрощаться с мальчиком и продает его кожевнику), Грималь (покупает мальчика для того, чтобы тот денно и нощно работал на него, держал его в черном теле, относился жестоко и грубо), Джузеппе Бальдини («парфюмер», который воспользовался талантом Гренуя, использовал его в корыстных целях, а также тщеславный и бесталанный человек, который хотел уже покончить с делом парфюмера и отправиться «на пенсию», но Гренуй изменил жизнь Грималя, также примечателен фрагмент, когда Жан-Батист умирает, а Грималь всячески подбадривает мальчика, т.к. тот ему выгоден), Мадам Арнульфи и Доминик Дрюо (именно у них Гренуй «научился» мастерству сохранения запаха) и на жертв: 26 девушек, в числе которых оказалась Лаура Риши. Отметим, что герои, у которых пребывал мальчик как-то «случайно» погибали: будь то даже сама мать Гренуя, которую казнили, Мадам Гайар, Грималь, Дрюо были убиты, а с Бальдини произошел несчастный случай.
Сюжет произведения можно сравнить с сюжетом хроники, т.к. в произведении описана история жизнь одного человека от рождения до самой смерти, также мы понимаем, что роман является постмодернистским, по жанру он похож на роман-воспитание, он также дидактичен, роман-воспитание убийцы. Однако едва ли можно увидеть, что героя кто-то воспитывает, скорее, он усилием воли не поддается воспитанию, главная черта героя – воля и «амбициозность», Гренуй, какую цель бы он ни поставил, всегда достигнет цели: «Он был вынослив, как приспособившаяся бактерия, и неприхотлив, как клещ, который сидит на дереве и живёт крошечной каплей крови, раздобытой несколько лет назад». Сначала он захотел выжить, будучи младенцем, и он выжил, спасся от матери, желавшей его убить, далее он захотел работать у Бальдини, он обучился у него всему, чему мог, после он покинул Париж и отправился в Грасс, чтобы учиться дальше, на пути он понимает, что «был комком этого месива, что оно восемнадцать лет кряду давило на него, как душный предгрозовой воздух. До сих пор он всегда думал, что мир вообще таков и от него нужно закрываться, забираться в себя, уползать прочь. Но то был не мир, то были люди. Теперь ему показалось, что с миром — с миром, где не было ни души, — можно было примириться». Тогда, проведя достаточное время вне общества (Бывают люди, ищущие одиночества: кающиеся грешники, неудачники, святые или пророки. <...> Он не каялся и не ждал никакого откровения свыше. Он ушел от людей единственно для собственного удовольствия, лишь для того, чтобы быть близко к самому себе, Он купался в собственном, ни на что не отвлекаемом существовании и находил это великолепным.), он испугался, понимая, что не имеет запаха, и наметил себе новую цель.
Целью стало убийство невинных девушек и сохранения их аромата, также он сотворил для себя «человеческий запах», но его ему было недостаточно. Убийства девушек делали его удовлетворённым, однако до одного момента. Когда Жан-Батист убил Лауру, сделал тот самый аромат, его нашли и арестовали, однако герой не переживал, следует отметить, что он в принципе не испытывал полярных чувств, не стыдился, не гордился, ведь он находился вне всего этого, у него не было морали, он просто не мыслил подобными категориями, т.к. на самом деле был лишён воспитания, любви, тепла и ласки. Но ведь Патрик Зюскинд, отрицая теория Жан-Жака Руссо, изображает героя абсолютным злодеем с начала повествования, также отметим, что писатель продолжает развивать идеи Фридриха Ницще о том, что гениальный человек – человек с отклонениями. Споры о личности Гренуя можно вести долго, потому что, смотря на героя, думая о нем, испытываешь амбивалентные чувства. Я для себя как бы оправдываю героя, а разве он мог иначе? Разумеется, я как носитель традиционной морали испытываю и презрение, и непонимание. На мой взгляд, Патрик Зюскинд гениален, потому что заставляет задуматься читателей о том, о чем они никогда бы не помыслили, не прочитав роман. Герой, на мой взгляд, как будто бы искал любви и в какой-то степени одобрения, разумеется, неосознанно, в противном случае, зачем же ему было выбираться из пещеры? Автор дает нам эту информацию «между строк». Так, герой стремится овладеть прекрасным запахом, и когда у него это получается, то он понимает всю низость своего положения и поистине начинает ненавидеть людей: Рожденный без запаха в зловоннейшем месте мира, вышедший из отбросов, грязи и гнили, выросший без любви, выживший без душевной человеческой теплоты из одного упрямства и в силу отвращения, маленький, горбатый, хромой, уродливый, отринутый, физический и нравственный калека — он достиг того, что понравилось миру! Мало того! Он любим! Почитаем! Обожаем!, Он хотел один раз, всего один-единственный раз, быть воспринятым в своей истинной сути и получить от людей отклик на свое единственное истинное чувство — ненависть.
Повествование идет от третьего лица, нарратор погружен в мир литературного произведения, он как непричастный наррратор, т.к. не участвует в произведении, смотри как бы свысока.
Произведение следует осмыслять как постмодернисткое, ведь Зюскинд иронизирует над традиционными постулатами, например, использую структуру романа-воспитания во главе с антигероем, также можно отметить аллюзию на Тайную Вечерю в развязке романа, когда Гренуй позволяет себя погубить, совершая самоубийство, «из акта любви». Писатель выбрал эпоху 18 века, но тем не менее роман как таковой лишен историчности, но однако имеет достаточное количество текстов, с которыми можно сопоставлять роман.

Книгу на пункт про серийных убийц или маньяков было сложно подобрать, так как жанр абсолютно не мой и большинство аннотаций мне совершенно не запали. Но так удачно сложилось, что в одной из подборок оказался «Парфюмер», который долго ждал момента, когда я за него возьмусь.
Фильм смотрела довольно давно, но многие моменты врезались в память, поэтому было очень интересно найти их в книге.


На удивление, главный герой не вызвал того непонимания и отвращения, которые, я предполагала будут меня посещать. Человек выросший без любви и заботы со стороны кого-либо, не знающий теплых человеческих чувств по началу вызывает только сочувствие. Постепенно взрослея, герой понимает, что есть вещь, которая возвышает его над другими. В нем заражаются мания величия, и навязчивая идея. А также возможно психическое расстройство. Но никто не знает, что было бы с нами если мы чувствовали ли бы запахи так, как Жан Батист. Это тот персонаж, который не видит преград перед достижением цели, он поглощает необходимые ему знания и навыки как губка, он идет по головам (в прямом смысле слова), чтобы достичь своего идеала, ему чужды человеческие нужды и морали. Он болен своей идеей.

Франция 18 века красива и притягательная только на картинках, но никто не знает, сколько грязи они скрывают. При чем эта грязь не только уличная, но та, которая живет в людях. Автор подробно и занимательно все это описывает и в особенности запахи и окружение героя, так что начинает казаться, все эти ароматы витают вокруг читателя. Вот вы находитесь в цехе по выделке кожи, вот в парфюмерной лавке, а вот мимо вас проходит очаровательная молодая девушка с ее незрелым, юным ароматом.Все эти «зловонные» подробности захватывают, от чего книга действительно «пахнет» и создаться нужный антураж для повествования.

Помню как начинается одноименный фильм этой книги. Младенец нюхает палец священника... Этот кадр заставил меня остановится, и прочитать книгу. Было тяжело читать, но интересно. "Жутко" интересная книга. Вот думаю, что было бы если у Гренуйа не был совершенное обоняние? Не знаю, связанно ли то, что он был социопатом, с его даром. Если да, то он бы стал обычным человеком, и книги как таковой не было бы. Но если он и так был бы социопатом, тогда нас ждала бы книга о серийном убийце. И сколько бы я об этом не думала, все равно "особенный" Гренуй лучше.
Наверно это и было хорошо, что он был социопатом. Расти в приюте, где нет ничего светлого. Потом быть рабом на работе. Кто бы смог все это вытерпеть? (Если честно, то мне кажется, что в те времена многие так и жили).
Mы тут, так же, наблюдаем как цель помогает жить. Он же сколько раз спасался только потому, что у него была цель. Ну а какая цель и достиг ли он его говорить не стану.

Книга мне понравилась.Автор в прямом смысле "втягивает" в своё произведение,как болотная тина,все запахи прекрасно передаются даже через текст.Хотелось бы поделиться несколькими теориями,которые я для себя выудил после прочтения.Я убеждён,что каждый автор вкладывает в своё творение скрытые смыслы,заметить которые сможет далеко не каждый.Здесь таких несколько:во-первых,все,кто получал от Гренуя какие-либо блага,будь то парфюмер Бальдини или теоретик Маркиз де ла Тайад-Эспинасс впоследствии неизменно умирали.Я думаю,автор хочет нам намекнуть на то,что эти персонажи "продали душу дъяволу",но в итоге ответили за это по повести.Вспомнить хотя бы монолог Бальдини,где он колеблется и размышляет о том,что связывается не с тем человеком,на мой взгляд это ещё больше подтверждает мою теорию.Второй момент,борьба с искушениями.Возвращаемся в начало произведения.Кормящая мать приносит ребенка священнику,заявляя о том,что хочет от него избавиться,тот предлагает ей большие деньги,но она всё равно отказывается.Да,на это у неё была причина,и именно она является ещё одним подтверждением первой теории и намёком на вторую.Священник тоже мог использовать ребёнка в своих целях,но решил от него отказаться, и в итоге оба этих героя остались невредимыми.Продолжаем про искушения.Вот Гренуя ведут на казнь и люди буквально "подсаживаются" на его запах,забывая о том,сколько ужасного сделал этот человек.Тот же Антуан Риши,готов поддаться и оставить у себя этого убийцу только потому,что он напоминает ему о дочери.Третий момент,поверхностность.Автор всю дорогу говорит нам о том,что люди смотрят и видят только то,что видят все,но никогда не заглядываю вглубь .Гренуй создавал духи из сыра и фекалий,однако правильно замаскировав их,на людей это влияло всё равно положительно.Риши,когда впервые увидел Гренуя,даже не подумал о том,что именно он убийца,т.к тот ему показался невзрачным.Все привыкли смотреть лишь на обложку,и эта одна из важных тем этого произведения.На самом деле это не все мои теории по поводу этого произведения,но я выделил самое основное.Из недочётов этой книги хотел бы отметить лишь то,что она довольно предсказуемая по своему сюжету.Думаю,что когда-нибудь перечитаю её вновь для более подробного изучения.